بازی و سیاه سفید چیز های بیچاره صحنه های رنگی توضیح داده شده: چرا تغییر می کنند و معنی آنها چیست

Poor Things به ماندن در یک زیبایی شناسی راضی نمی شود و در عوض ترجیح می دهد احساسات صحنه های خاص را با تغییر بین تصاویر سیاه و سفید و دنباله های رنگی پر جنب و جوش تقویت کند. در حالی که تغییر بین این دو سبک تنها تکنیک فیلمسازی قابل توجهی نیست که توسط Poor Things اتخاذ شده است، قطعا یکی از واضح ترین آنهاست. تغییر از سیاه و سفید به رنگی در قسمتی از Poor Things لحظه ای چشم نواز است، اما زیبایی تصمیم این است که فیلم با وجود بازسازی ناگهانی توانسته همان لحن و حس را حفظ کند.

Poor Things اقتباسی از رمانی به همین نام از نویسنده اسکاتلندی، Alasdair Gray است که در سال 1992 منتشر شد. داستان چرخشی است بر فرانکنشتاین اثر مری شلی، با بازیگران همه ستاره Poor Things که مخاطب را از طریق ماجراجویی راهنمایی می کند که بخش های مساوی کمدی، درام و ترسناک است. در حالی که شروع و پایان فیلم Poor Things هر دو رنگی هستند، بخش قابل توجهی از فیلم سیاه و سفید فیلمبرداری شده است. نه تنها این، این فیلم همچنین از لنزهای مختلف و زوایای دوربین جالب استفاده می کند تا مضامین داستان را به تصویر بکشد.

صحنه‌های سیاه و سفید Poor Things زندگی در دام و بی‌تجربه بلا را برجسته می‌کند

پس از یک دلتنگی مختصر با رنگ در ابتدای فیلم، Poor Things به سرعت در بخش قابل توجهی از زمان پخش خود به یک فیلم سیاه و سفید تبدیل می شود. در طول این بخش از فیلم، بلا باکستر تحت تأثیر مستقیم تعداد محدودی از افراد زندگی خود قرار دارد و از او انتظار می‌رود که همانطور که از حالت کودکی خود رشد می‌کند، آنچه را که هر یک از آنها می‌گویند، انجام دهد. از صحنه سیب اما استون که بگذریم، بلا به دام افتاده و ناراضی است و فقدان رنگ در این دوره از زندگی او به تقویت این احساسات منفی کمک می کند.

استفاده گسترده Poor Things از یک پالت رنگ محدود برای نشان دادن بدبختی و اشتیاق بلا برای ماجراجویی نیز نشانگر هوشمندانه تجربیات محدود او است. بیشتر چیزهایی که بلا در مراحل اولیه فیلم می‌داند، از زمان او در داخل دیوارهای خانه‌اش به دست آمده است. به این ترتیب، او قادر به تفسیر زیاد به هیچ درجه ای از پیچیدگی نیست. با دور نگه داشتن رنگ از معادله، فیلم این تصور را ایجاد می کند که بلا در حال پردازش واقعیت های سرد و سخت است نه اینکه آنها را با دیدگاه ذهنی خود ترکیب کند.

تغییر رنگ چیزهای ضعیف بیانگر آزادی و اکتشاف زندگی بلا است

بخش سیاه و سفید Poor Things در ساعت 41:10 به پایان می رسد زمانی که بلا در لیسبون با دانکن ودربرن مارک روفالو است. این اولین صحنه از فیلم است که بلا آزاد است و با دانکن در حال کاوش در جهان است. برای انعکاس تجارب بلا تا این حد گسترده، نماها با طیف گسترده ای از رنگ ها و الگوها اشباع شده اند. حتی آسمان پر از سایه هایی است که معمولاً در واقعیت ظاهر نمی شوند. در حالی که Poor Things پس از تغییر ناگهانی رنگ باقی می‌ماند، رنگ‌های قاب کاملاً زنده نمی‌مانند.

با پیشرفت فیلم و بلا شروع به درک این موضوع می کند که وجود همه چیز سرگرم کننده و بازی نیست، رنگ ها بسیار کم رنگ تر می شوند. در پایان فیلم، Poor Things به عمد یکی از قابل تشخیص ترین ویژگی های آن را کنار گذاشته است. اگر زوایای نامنظم دوربین و موجودات ترکیبی نبود، Poor Things در نگاه اول می توانست با یک فیلم نسبتاً زمینی اشتباه گرفته شود. رسیدن نهایی به حالت تقریباً عادی حرکتی هوشمندانه برای مطابقت با سفر بلا است و نشان‌دهنده ادغام او در آن است. با این حال، این واقعیت را نیز به تصویر می‌کشد که به دلیل منشأ غیر متعارفش، او هرگز مانند دیگران نخواهد بود.

چرا صحنه فلاش بک بلا/مادر بلا رنگی است

ماجراجویی بلا تنها محرک Poor Things برای ارسال فیلم به یک پالت رنگی دیگر نیست. علیرغم اینکه اکثر رویدادهای قبلی فیلم به صورت سیاه و سفید نمایش داده می شوند، Poor Things در واقع رنگی می شود. اولین صحنه اما استون را در نقش مادر بلا، ویکتوریا بلسینگتون نشان می دهد که تصمیم می گیرد به زندگی خود پایان دهد. اگرچه ممکن است برای Poor Things رنگ آمیزی یکی از تاریک ترین لحظاتش غیرعادی به نظر برسد، اما دلیل آن شبیه به این است که چرا صحنه های بلا به سبکی چشم نوازتر تغییر می کند.

وقتی شوهر ویکتوریا دیر به Poor Things معرفی می‌شود، به سرعت مشخص می‌شود که او یک فرد افتضاح است. درست همانطور که بلا هنگام کاوش در دنیای بیرون آزاد می شود، می توان استدلال کرد که ویکتوریا آزادی را از شوهرش - البته به تراژیک ترین شکل - با ادامه موضوع رنگ به معنای آزادی می یابد. تغییر ناگهانی همچنین به اضافه کردن سطحی از فتنه به افتتاحیه فیلم کمک می کند. نماهای سیاه و سفید اغلب برای فلاش بک در بسیاری از فیلم ها محفوظ است، اما Poor Things عمداً با معکوس کردن این روند مخاطب خود را گمراه می کند.

حتی ناراحت‌کننده‌تر این واقعیت است که صحنه‌های بعدی که نشان می‌دهد ویکتوریا بلسینگتون فقید توسط گادوین مک‌کندلز ویلم دافو عمل می‌کند نیز به صورت رنگی فیلم‌برداری شده‌اند. می توان ادعا کرد که بلا در این صحنه با استخراج مغزش و کاشت آن در جمجمه ویکتوریا، گادوین به آزادی دست می یابد. به شیوه ای عجیب که برازنده لحن منحصر به فرد Poor Things است، هر دو زن را می توان در این لحظه هولناک آزاد دانست.

آنچه که نماهای لنز چشم ماهی در چیزهای ضعیف نشان می دهد

Poor Things از تکنیک های اضافی برای جلب تمرکز بر روی مضامین خود فراتر از طرح های رنگی خود استفاده می کند. یکی از موثرترین راه‌هایی که فیلم این کار را انجام می‌دهد، استفاده از لنز چشم ماهی است. چنین لنزی به عکس ظاهری نیمه تحریف شده و به خصوص پانوراما می بخشد. Poor Things از عدسی چشم ماهی در لحظاتی با احساسات شدید استفاده می کند تا آنها را برجسته تر کند. برای مثال، بلا وقتی به گادوین اعلام کرد که قصد دارد با دانکن برود، اظهار می‌کند که «سرگیجه از هیجان دارد».

هیجان بلا با مهارت های اجتماعی توسعه نیافته او مشخص نمی شود، اما لنز چشم ماهی به تقویت آن کمک می کند. اگرچه لنز ابزار مفیدی است، اما Poor Things از یک دوربین به خصوص پر جنب و جوش نیز استفاده می کند. موارد متعددی وجود دارد که دوربین بزرگنمایی یا کوچکنمایی می کند در حالی که موقعیت آن ثابت می ماند. تقریباً تمام این لحظات با یاد گرفتن چیز جدیدی یا پردازش احساساتی که قبلاً از آن بی‌اطلاع بوده است، همراه است. بنابراین، با تغییر رنگ و تکنیک های مختلف دوربین، Poor Things راه های مختلفی برای انتقال پیام خود فراتر از عملکرد بازیگران خود دارد.