New Life یک فیلم ژانرآمیز است که تعاریف ساده را به چالش می کشد. در ابتدا، اولین فیلم سینمایی جان راسمن، نویسنده و کارگردان، خود را به عنوان یک بازی موش و گربه جذاب نشان می‌دهد که توسط سونیا والگر و هیلی ارین بازی می‌شود و به نظر نمی‌رسد چیز جدیدی به کنوانسیون‌های هیجان‌انگیز جاسوسی اضافه کند. با این حال، همانطور که مشخص است، این بخشی از جذابیت New Life است، با افشاگری‌های بزرگ در پرده دوم، ویژگی رازمن مستقیماً به قلمرو ترسناک سوق داده و خطرات داستان را تغییر می‌دهد. در حالی که وارد شدن به چرخش اصلی فیلم را کاملاً خراب می‌کند، شایان ذکر است که چگونه فیلمساز یکی از پراستفاده‌ترین عناوین ترسناک را در نظر می‌گیرد و از زاویه‌ای جدید به آن نزدیک می‌شود. این به تنهایی فیلم را برجسته می کند، اما New Life چیزهای بیشتری برای ارائه دارد.
فیلم با تصویری از یک زن جوان غرق در خون آغاز می شود که در خیابان های حومه شهر در حالی که مدام بالای شانه اش نگاه می کند، مخفیانه می گذرد. این زن، جسیکا (ارین)، توسط افرادی با اسلحه تعقیب می‌شود که همگی کت و شلوار به تن دارند. تنها شانس او برای فرار این است که به شمال برود و هر کاری که می تواند پنهان بماند تا زمانی که از مرز کانادا عبور کند و زندگی جدیدی برای خودش شروع کند، انجام دهد. در حالی که جسیکا در حال فرار است، به السا (والگر) دستور داده می شود که شکار او را به عهده بگیرد. السا که زمانی یک مامور برجسته میدانی بود، اخیراً به بیماری ALS مبتلا شده است و بدن او به آرامی از پاسخگویی به خواست او خودداری می کند. او وضعیت خود را از همکارانش پنهان می کند و امیدوار است که آوردن جسیکا به او کمک کند تا ثابت کند که هنوز هم می تواند کارش را انجام دهد.
در بخش جسیکا از داستان، New Life داستان همبستگی را تعریف می کند، زیرا او خوش شانس است که با افرادی که بدون انتظار هیچ توضیحی در مورد گذشته او به او کمک می کنند، برخورد می کند. او پس از فرار از هر کسی که او را تعقیب می کند، آزاد است تا چیزی جدید بسازد. داستان السا بازتاب داستان جسیکا است، زیرا مامور مجبور می شود به دلیل محدودیت های ALS زندگی او را خراب کند. بنابراین، در یک سطح، فیلم راسمن در مورد عناصر آشفته زندگی است که در آن همه باید انتخاب کنند که چگونه با ناملایمات کنار بیایند یا با در آغوش گرفتن امید یا تسلیم شدن در برابر ناامیدی. این موضوع در طول داستان هر دو شخصیت اصلی تکرار می شود، زیرا جسیکا و السا برای بازپس گیری جانی که از آنها گرفته شده است، چه توسط افراد دیگر و چه به دلیل بیماری های ناعادلانه، مبارزه می کنند.
"زندگی جدید" دارای یک جفت اجرای عالی است
به عنوان یک داستان شخصیت محور، New Life تنها به لطف تعهد ارون و والگر به نقش های مربوطه خود می تواند کار کند. حتی از آنجایی که جسیکا و السا در دو طرف یکدیگر قرار دارند، هر دو باید با اسرار و بی اعتمادی کنار بیایند، که در نحوه پنهان نگه داشتن دردشان و نگه داشتن همه در کنار هم منعکس می شود. ارون و والگر با استفاده از زبان بدن به هر دو زن کمک می‌کنند تا احساسات پیچیده‌ای را که نمی‌توانند آشکارا درباره آن صحبت کنند، به هر دو زن بدهند، زیرا واکنش‌های آنها به توپ‌های منحنی را مشاهده می‌کنیم که در طول طرح داستان به سمت آنها پرتاب می‌شود. والگر، به ویژه، با به تصویر کشیدن ماهرانه ناامیدی و ترس ناشی از تشخیص و حفظ چهره آنتاگونیست سنگدل که موقعیت شکارچی او نیاز دارد، به خط داستانی ALS وزن بیشتری می دهد. این درام جذابی را به مخاطبان ارائه می‌دهد که وقتی New Life با قراردادهای ژانر بازی می‌کند تا انتظارات را زیر و رو کند، بهبود می‌یابد.
در ابتدا، نیو لایف توضیح نمی دهد که چرا جسیکا در حال فرار است و همچنین نشان نمی دهد که پیمانکاران السا چه کسانی هستند. تنها چیزی که می دانیم این است که دو زنی که قبلاً هرگز با هم تلاقی نکرده بودند، زندگی آنها با تعقیب و گریز از بین می رود. این چارچوب روایی به مخاطب اجازه می دهد تا مبارزه درونی هر شخصیت را کشف کند. علاوه بر این، فیلم در مورد خطرات فناوری نیز بیان می کند.
در حالی که جسیکا در سراسر کشور سفر می کند، باید این کار را انجام دهد و در عین حال از وسایل الکترونیکی اجتناب کند. در همین حال، ارتش تکنسین های السا، وب را برای یافتن سرنخ هایی از محل اختفای طعمه او جستجو می کنند. با ویرایش پویا که انرژی خوش‌آمد و سریعی را به مسیر متقاعدکننده راسمن می‌افزاید، نیو لایف از تصاویر دوربین‌های نظارتی، رونوشت‌های رسمی دولتی و رسانه‌های اجتماعی استفاده می‌کند تا شبکه هشدار دهنده نظارت سایبری را که همه ما در آن گرفتار شده‌ایم به نمایش بگذارد. به اندازه جسیکا. می‌خواهد ناپدید شود، ردپای دیجیتالی زیادی وجود دارد که مردم می‌توانند برای کسب اطلاعات بیشتر درباره او دنبال کنند. جریان بی پایانی از اطلاعات پیرامون زندگی انسان ها وجود دارد، و تقریباً غیرممکن است که باور کنیم حفظ حریم خصوصی هنوز وجود دارد، وقتی دوربین های خیابان می توانند هر حرکت افراد را بدون هشدار دادن ردیابی کنند.
"زندگی جدید" چرخشی می گیرد که همه چیز را با هم جمع می کند
این فکر ترسناک فیلم کلاسیک زن در حال فرار را بالا می برد و تصویری تلخ از قدرتی که شرکت های ثروتمند می توانند بر زندگی مردم داشته باشند را ترسیم می کند. هنگامی که New Life نشان می دهد که چرا جسیکا در حال فرار است، آن پیام بلافاصله تأکید می کند که چگونه حرص و آز شرکت اغلب در مسیر امنیت و حریم خصوصی افراد قرار می گیرد، صرف نظر از خطراتی که برای ما ایجاد می کند. بنابراین، اگرچه این مضامین تمرکز اصلی فیلم نیستند، نوشته‌های Rosman به طرز ماهرانه‌ای از دغدغه‌های معاصر برای صیقل دادن به داستان پس‌زمینه New Life استفاده می‌کند.
اگر در مورد پیچش ژانری آن اظهار نظر کنیم، برای فیلم ضرری است. با این حال، مهم است که تأکید کنیم چگونه عناصر ترسناک معرفی شده در پرده دوم به فضای پرتنش فیلم می‌افزایند و سفرهای شخصی جسیکا و السا را بیش از حد انتظار نزدیک‌تر می‌کنند. فیلمنامه راسمن همچنین به اندازه کافی هوشمندانه است که با اضافه کردن آرام این اجزای جدید بدون از دست دادن مسیر داستان اصلی، حداقل تا پایان، از ناهماهنگی های لحنی جلوگیری می کند. عمل سوم زندگی جدید می‌توانست تمیزتر باشد، زیرا برخی از نکات داستانی که با بخش ترسناک فیلم همراه می‌شوند، مانع از کاوش متفکرانه ALS می‌شوند که فیلم از طریق السا انجام می‌دهد. با وجود این، علیرغم استفاده از قراردادهای ژانر، هم برای لایه‌های هیجان‌انگیز و هم برای لایه‌های داستان ترسناک مرموز، New Life احساس تازگی و نوآوری می‌کند، و ترکیبی را ارائه می‌کند که آنقدر خوب کار می‌کند که جای تعجب است که هیچ‌کس قبلاً سعی نکرده کاری مشابه انجام دهد.
