اجزاي موزه باستان شناسی آنجی

به عنوان شواهد فیزیکی تاریخ، موزه ها چیزی هستند که روح انسان را در طول اعصار زنده نگه می دارند. باغ‌های درون موزه‌ها از بیرون پیچیده هستند، اما در داخل نیز پیچیده هستند.

Passage of Time Garden در موزه باستان شناسی آنجی واقع شده است که در نزدیکی ویرانه های شهر باستانی آنجی و مقبره نجیب لونگشان یوگوئو قرار دارد. در این طراحی، ما در تلاش هستیم تا رابطه بین طبیعی و ساخت انسان را متعادل کنیم. این سایت از موزه تا مناظر کوهستانی اطراف مملو از حیات وحش گسترده است. با این حال، محیط باغ رویکردی برعکس دارد، منطقه موزه طبیعی تر است و منطقه طبیعی بیشتر ساخته دست بشر است.اجزاي موزه باستان شناسی آنجی را بهتر بشناسیم

این طرح از مسیر تور موزه پیروی می کند که با راهروهای طولانی مشخص می شود که سالن های نمایشگاهی مختلف را به هم متصل می کند و باغ را به باغ داخلی و خارجی جدا می کند. زبان طراحی محوطه نمایشگاه از فرم های طبیعی استفاده می کند که پیچیده هستند و تصویری بسیار واضح از شی را ارائه می دهند. سپس به تدریج به باغ بیرونی منتقل می شود که در آن عناصر انتزاعی و ساخته دست بشر دیده می شود.

باغ داخلی:

ورودی اصلی موزه در جنوب واقع شده است، منطقه ای که با دیوارهای خاکستری مطابق با باغ داخلی عمدتاً برای اهداف دیدنی مشخص می شود. امیدواریم گردشگران بتوانند برای لحظه ای کوتاه در ورودی مکث کنند و مناظر آرامی که فقط از راه دور قابل مشاهده هستند، جذب شوند. همزمان آن تصویر را در پشت سر چاپ کنید و لحن را برای بقیه باغ تنظیم کنید. باغ داخلی که از ورودی مشاهده می شود با دیوارهای سر به فلک کشیده چندین سالن نمایشگاه از طرف قاب شده است، در حالی که سقف سالن ورودی مرز بالایی را ایجاد می کند. چند گیاه همیشه سبز بلند از روی زمین برمی خیزند و صحنه ای شبیه «دهکده ماهیگیری در پاییز» اثر نقاش مشهور سلسله یوان، نی زان، ایجاد می کنند.

فضای عمودی که توسط چند گیاه همیشه سبز حمایت می شود تا دوردست گسترش می یابد. شاخه ها به هیچ وجه برای قالب گیری شکل منقبض نمی شوند و بدون دقت آزادانه در هوا حرکت می کنند. ساختمان های نرم شده توسط پوشش گیاهی در پس زمینه خودنمایی می کنند. باغ داخلی از سنگ ها به عنوان پایه، همیشه سبز به عنوان ستون، و پل های سنگی برای پل ها به همراه الگوهای مختلف سنگ فرش و بافت های سطحی استفاده می کند که تجربیات حسی مختلفی را ایجاد می کند. پل سنگی در وسط نشان‌دهنده «جریان» از یک فضا به فضای دیگر، ایجاد کنتراست از عناصر عمودی و گسترش چشم‌انداز فرد است. باغ داخلی همراه با نهر خشک، کاج‌های بلند و سنگ‌های دیدنی، تصویری آرام و صلح‌آمیز شبیه کوه‌های بلند و رودخانه‌های جاری ایجاد می‌کند.

کاج های مورد استفاده در باغ داخلی همگی از کوه های محلی، طبیعت نامنظم و عاری از هرگونه دخالت انسانی برداشت شده اند. ویژگی عمودی کاج های محلی یک جنبه مهم در طول فرآیند انتخاب گیاه بود.

گذرگاه:

با ادامه از ورودی وارد راهرو، بازدیدکنندگان وارد صحنه بعدی می‌شوند که در آن ساختمان‌ها دیگر پس‌زمینه نیستند، در عوض، باغ بیرونی احاطه‌شده توسط مناطق طبیعی نمایان می‌شود، جایی که مجسمه سنگی زنگ زرد به عنصر عمودی غالب در حدود 80 متری تبدیل می‌شود. . این مجسمه بازدیدکنندگان را راهنمایی می‌کند تا به داخل باغ بپیچند و در عین حال سبک باغ را ارتقاء دهند.

هنگامی که بازدیدکنندگان از باغ داخلی به باغ بیرونی قدم می زنند، سنگ ها از سنگ های رودخانه ای با سطح صاف به سنگ های کوهی با خطوط ترک در سراسر سطح تبدیل می شوند. گذرگاه بین دو باغ که با کاج های بلند در دو طرف همراه است، حس پیاده روی در یک کوه بلند از رودخانه را به بینندگان القا می کند. اگرچه سطح سنگ‌های کوهستانی سرشار از خطوط ترک است، اما به همان جهت اشاره می‌کنند و ریتمی ظاهر می‌شود که بازدیدکنندگان را به‌طور نامحسوس به سمت باغ بیرونی هدایت می‌کند. زبان طراحی از طبیعی به هندسی/ساخت انسان تبدیل می شود و فضایی مستقل و منحصر به فرد به نام «دونگ تیان» ایجاد می کند. بازدیدکنندگان عمیقاً احساس منقبض، سرکوبگر و در عین حال روشنگر ایجاد شده از ساختمان، درختان و سنگ ها را تجربه خواهند کرد.

باغ بیرونی:

با خروج از گذرگاه، منظره به صورت افقی گسترش می یابد زیرا ساختمان ها دیگر چشم انداز را قاب نمی کنند و به بازدیدکنندگان احساس رسیدن به قله کوه را می دهد. در چمنزار، 13 گرانیت بزرگ با دید بازدیدکنندگان هدایت می شوند و به سمت تنها نقطه کانونی و مرکز معنوی باغ بیرونی، یک مجسمه سنگی زنگ زرد با ارتفاع 6.3 متر هدایت می شوند.

این مجسمه از بسیاری از قطعات کوچکتر سنگ زنگ زرد با روکش های مختلف تشکیل شده است که همچنین انتقالی از طبیعی به ساخت انسان را نشان می دهد. در قسمت پایین، روکش های طبیعی تری مانند سطح ترک خورده و سطح طبیعی وجود دارد. به سمت بالا، پرداخت های ساخته شده توسط انسان مانند سطح اسکنه نقطه ای و سطح جلا دیده می شود. به عنوان یک موجودیت واحد، این مجسمه به بازدیدکنندگان اجازه می دهد تا در مورد بی اهمیت بودن انسان در مقایسه با مجسمه و همچنین بی اهمیت بودن مجسمه در مقایسه با طبیعت فکر کنند، بنابراین یک ارتباط معنوی بین انسان و طبیعت ایجاد می کند. وقتی از دور به آن نگاه کنید، مجسمه و جزیره ای که در بالای آن قرار دارد، به بخشی از مناظر طبیعی تبدیل می شود که در جنگل بامبو خودنمایی می کند و نشان دهنده مناظر دست ساز انسان به سمت طبیعت است.

تغییر در پرسپکتیوهای افقی و عمودی نیز جنبه مهمی برای توجه در فضای منظر است. از سطح زمین، بافت‌های سطح، روابط بین پیش‌زمینه و پس‌زمینه، تکنیک‌های مصنوعی و حس حجم در اولویت هستند. راهروی مرتفع چشم اندازهای متفاوتی را از ارتفاع بالاتر ارائه می دهد. با افزایش میدان دید و عمق دید، اهمیت جزئیات کمتر می شود. رابطه بین مجسمه و منظره اطراف نیز واضح تر می شود.

ما الگوی جریان و لبه ساحلی آب در باغ بیرونی را دوباره طراحی کرده‌ایم تا مجسمه را بهتر در منظره جذب کنیم و به آن اجازه دهیم به مجسمه درون فضا، منظره درون فضا تبدیل شود.

هدف باغ گذر زمان نمایش ارتباط بین پیچیدگی طبیعت و سادگی هندسه، تکمیل چرخه از تصویر شیء به مصنوعی، معنوی به طبیعی و پشت است.تمام موارد اجزاي موزه باستان شناسی آنجی را شرح دادیم