https://virgool.io/feed/@Nima_M_Ashrafi مترجم fa 2026-06-17 03:34:26 https://files.virgool.io/upload/users/156268/avatar/RAnx61.png?height=120&width=120 https://virgool.io/@Nima_M_Ashrafi https://virgool.io/@Nima_M_Ashrafi/%D9%BE%D8%A7%D8%B3%D8%AE%DB%8C-%D8%A8%D9%87-%DB%8C%D8%A7%D8%AF%D8%AF%D8%A7%D8%B4%D8%AA-%D8%B9%D9%84%DB%8C%D9%87-%D9%86%D8%A7%D8%AF%D8%A7%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D9%86-wl0pwaodgzhk یادداشت «علیه ناداستان»* نوشته‌ی محمدحسین واقف، عمدتاً به نقد واژه‌ی «ناداستان» به لحاظ زبانی می‌پردازد و نقاط قوت قابل توجهی دارد. این یادداشت به‌درستی اشاره می‌کند که واژه‌ی «ناداستان» ماهیتی سلبی دارد و این قلمرو ادبی را نه بر اساس ویژگی‌های ایجابی، بلکه صرفاً بر اساس «نبود داستان خیالی» تعریف می‌کند. از دیگر نقاط قوت این یادداشت نقد ناسازگاری واژه‌ی «ناداستان» با زبان فارسی است (چراکه با کاربرد روزمره‌ی «داستان» به معنای عام «قصه» در تعارض است) و نیز تأکید بر این که هر یک از این قالب‌ها وجودی مستقل و «روش‌های» مخصوص خود را دارند و باید با نام‌های دقیقِ ایجابی از جمله «تاریخ»، «جستار» یا «خاطره» شناخته شوند. در ادامه‌ی یادداشت ادعا شده این نام‌گذاری انواع بسیار متفاوت نثر (از تاریخ‌نگاری روایی و جستار شخصی گرفته تا خاطره‌نویسی و یادداشت‌های علمی) را در یک گروه عام قرار می‌دهد که بیشتر به کار ناشر و کتاب‌فروش برای نظم بخشیدن به قفسه‌ها می‌آید تا درک ادبی.با این حال، اشکال اصلی استدلال یادداشت آنجاست که با تمرکز بر نارسایی‌های زبانی و مسئله‌ی طبقه‌بندی آثار توسط ناشران، ضرورت تمایز نظری و کارکردی بین متون «واقعیت‌مدار» و متون «خیالی» را به‌کل رد می‌کند. از منظر نظریه‌ی روایت، این تمایز یک برچسب ساده‌ی کتابخانه‌ای نیست، بلکه یک قرارداد ارتباطی بنیادین است که بر ماهیت متن و نحوه‌ی تعامل خواننده با آن تأثیر می‌گذارد. به بیان دیگر، تمایز کلیدی میان داستان (Fiction) و ناداستان (Nonfiction) بر مبنای «کارکرد ارجاعی» است. ناداستان متکی بر ادعای حقیقت و ارجاع به جهان واقع است و این ادعا موجب می‌شود ناداستان قابلیت «ابطال‌پذیری» داشته باشد، بدین معنا که می‌توان صحت آن را با جست‌وجوی شواهد برون‌متنی سنجید. در مقابل، داستان خیالی اساساً ابطال‌ناپذیر است و پرسش از صدق یا کذب وقایع یک رمان منطقی و شدنی نیست. بنابراین، این تمایز صرفاً یک نفی نیست، بلکه به متن ناداستان عنصر ایجابیِ «تعهد به واقعیت» را می‌بخشد.علاوه بر این، هرچند ناداستان می‌تواند از ابزارهای روایی داستان (مانند پیرنگ، شخصیت‌پردازی و کشمکش) استفاده کند، اما تعهد به واقعیتْ آزادی عمل راوی را به لحاظ ساختاری محدود می‌سازد. واضح‌ترین نمونه‌اش را می‌توان در بازنمایی مکنونات «اشخاص» (در مقابل «شخصیت‌های» آثار داستانی) مشاهده کرد. راوی داستان می‌تواند با اطمینان کامل و با بهره‌گیری از تمهیداتی مانند تک‌گویی درونی به اعماق ذهن و عواطف شخصیت‌ها نفوذ کند. اما تاریخ‌نگار یا زندگینامه‌نویس به دلیل پایبندی به حقیقت مجاز نیست با همان قطعیت، افکار و عواطف شخصیِ سوژه‌های واقعی‌اش را کنکاش و گزارش کند، مگر آنکه از قیدهای احتیاطی مانند «شاید» یا «احتمالاً» استفاده کند. نادیده گرفتن این محدودیت، زنگ خطر را برای خواننده‌ی ناداستان به صدا درمی‌آورد و اعتبار متن را مخدوش می‌کند، چنان‌که در مورد کتاب «یک میلیون خرده‌پاره» اثر جیمز فرای رخ داد، کتابی که در قالب خاطرات واقعی عرضه شد ولی دست‌کم بخش‌هایی از آن ساختگی/خیالی از کار درآمد. این محدودیت در گفتمان روایی نشان‌دهنده‌ی تفاوتی کیفی و ساختاری بین داستان و ناداستان است.یادداشت مذکور همچنین با اشاره به سیالیت مرز حقیقت و خیال استدلال می‌کند که این تمایز چندان معتبر نیست. اگرچه از منظر فلسفی می‌توان بر پیچیدگی ماهیت «حقیقت» تأکید کرد، اما در عمل خوانندگان بر اساس یک «قرارداد» یا، به تعبیر فیلیپ لوژن، یک «پیمان زندگی‌نامه‌ای» با متن روبه‌رو می‌شوند. آن‌ها باید بدانند با کدام «بازی روایی» مواجه هستند: متنی که ادعای بازنمایی واقعیت را دارد و می‌توان ادعاهایش را با رخدادها و پدیده‌های جهان واقع محک زد، یا متنی که بازی تخیل آگاهانه و قاعده‌ی «تعلیق ارادی ناباوری» بر آن حاکم است. در متونی که ادعای بازنمایی واقعیت‌ را دارند، تلفیق عمدی این دو مقوله و پنهان‌کاری در موردشان، اغلب به رسوایی و واکنش تند عمومی منجر می‌شود (همان‌گونه که در نمونه‌ای دیگر، در مورد زندگی‌نامه‌ی رانلد ریگان نوشته‌ی ادمند موریس رخ داد) چرا که خواننده احساس می‌کند فریب خورده است. این واکنش‌ها از سوی خوانندگان خود گواهی بر اهمیت این تمایز در ذهن مخاطب است.می‌توان پذیرفت که اصطلاح «ناداستان» از نظر زبانی نارسا و از نظر طبقه‌بندی بسیار کلی است و جایگزینی آن با اصطلاحات ایجابی و دقیق‌تر (که بر «روش» هر قالب تأکید دارند) می‌تواند به درک بهتر تنوع متون منثور منجر شود. اما از منظر نظریه‌ی روایت، نمی‌توان تمایز بنیادین بین متونی که ادعای ارجاع به واقعیت دارند و متونی که چنین ادعایی ندارند را نادیده گرفت. این تمایز در ابطال‌پذیری و محدودیت‌های راوی نمود می‌یابد و چارچوبی ضروری برای تولید، خوانش و تفسیر روایت‌ها فراهم می‌کند. در نهایت، هرچند اصطلاح «ناداستان» ممکن است نامناسب به نظر برسد، ولی اصل تمایزی که به آن اشاره دارد، امری حیاتی و انکارناپذیر در عرصه‌ی روایت است.*منتشرشده در سایت "بی‌کاغذ اطراف"نیما م. اشرفی نیما م. اشرفی نیما م. اشرفی Tue, 16 Dec 2025 22:44:41 +0330 https://virgool.io/@Nima_M_Ashrafi/%D8%A8%D8%B1%D8%B1%D8%B3%DB%8C-%D8%AF%D9%88-%D8%AA%D8%B1%D8%AC%D9%85%D9%87-%D8%A7%D8%B2-%DB%8C%DA%A9-%D8%AC%D8%B3%D8%AA%D8%A7%D8%B1-%D8%A2%D9%84%D8%A8%D8%B1%D8%AA%D9%88-%D9%85%D8%A7%D9%86%DA%AF%D9%84-tlnn6zcjijdz نوبتی هم باشه نوبت مقابله و مقایسه‌ی ترجمه‌ی خودم و جناب احمد اخوته. این دو تا کتاب تقریباً همزمان منتشر شده‌ان.تصویر اون‌ جاهایی رو که دو تا ترجمه با هم متفاوت‌ان، بدون شرح و توضیح اضافه می‌ذارم؛ داوری‌اش با شما.#برچیدن_کتابخانه‌ام #نیما_م_اشرفی#خاطرات_کتابی #احمد_اخوت نیما م. اشرفی نیما م. اشرفی Mon, 09 Dec 2024 00:14:54 +0330 https://virgool.io/@Nima_M_Ashrafi/house-taken-over-izqaapfbkn7x خب بریم سراغ بررسی سه ترجمه‌ی مختلف از داستان "HOUSE TAKEN OVER" اثر #خولیو_کورتاسار.#امید_نیک_فرجام #بهمن_شاکری #اسدالله_امرایی #زیر_پوست_نشراما قبلش چند تا نکته:الف) من توی انتخاب آثار ترجمه‌شده گزینشی عمل نمی‌کنم. چون الان کاروبارم با کورتاساره و کنجکاوم بدونم مترجم‌های دیگه چی‌کار کرده‌ان، این متن‌ها رو انتخاب کردم.ب) هدفم اینه که تابوی نقد به مشاهیر شکسته بشه و بگم ترجمه‌ی بی‌عیب وجود نداره. ایرادات بعضی از ترجمه‌ها قابل اغماض‌اند ولی چه بهتر که آثار قبل از چاپ، مقابله و ویرایش بشن و با حداقل ایراد منتشر بشن.پ) از مترجم‌های مشهور انتظار بیشتری می‌ره و مسئولیت بیشتری روی دوش‌شونه. من اگه جاشون باشم، به بازترجمه‌ی تمام آثارم جدی فکر می‌کنم و اگه در توان خودم نباشه از یکی دیگه می‌خوام که کل ترجمه‌هام رو مقابله و ویرایش کنه؛ وگرنه تنها امیدی که برای دیگران می‌مونه بازنشست شدنمه.متأسفانه باید بگم ترجمه‌های اسدالله امرایی جزو بدترین ترجمه‌هاییه که تا به حال خونده‌ام. مثلاً توی ترجمه‌ی این داستان می‌شه گفت توصیف جون‌داری نبود که درست ترجمه بشه. این ترجمه‌ی امرایی هم پر از حذفیات بی‌مورد، بی‌دقتی‌های شاخدار و کج‌فهمی‌های عجیبه و درعوض شاهد زبان‌بازی‌های نابجایی هستیم که بیشتر به فخرفروشی و ترجمه‌ی "ادایی" تنه می‌زنه؛ مثلاً خانه‌ی دنگال، سر خماندن، پا کشیدن و...و اما نتیجه‌ی بررسی این سه ترجمه: اوضاع ترجمه‌ها اون‌قدر خرابه که نیک‌فرجام بین‌شون پادشاهه! (مصداق‌ها در ادامه میان).۱. راوی می‌گه چون من و خواهرم ازدواج نکرده بودیم و دیگه چهل سال‌مون شده بود، همخونه‌شدن‌مون حکم قطع نسل آباواجدادی‌مون رو داشت.۲. پشم رو اول می‌ریسن و بعد با کاموا شروع می‌کنن به بافتن. در نتیجه اینجا راوی دنبال کاموای پشمیه، نه پشم! مقابله و نمونه‌خوانی باعث می‌شه امثال این ایرادات و اشتباه در ثبت ارقام تا حدود زیادی برطرف بشه.۳. بدون شرح!۴. باز هم بدون شرح!۵. منظور از اون در آهنی، درهایی با نرده‌های فرفورژه‌ای است! کاشی لعاب‌دار هم برای ما اون‌قدری تصویر دورازذهنی نیست که یکی به سفال رنگی و اون‌یکی به شیشه‌های رنگی مشجر(!) ترجمه کنه.۶. عجیبه که مترجم‌هایی در این سطح هنوز نمی‌دونن s' ، به‌جز is می‌تونه به معنای was هم باشه، در نتیجه همه‌جا زمان این فعل رو بدون توجه به زمان افعال دیگه‌ی داستان، اشتباه ترجمه کرده‌ن!۷. ماته نه قهوه‌ست و نه «نسگافه»! یه‌جور چای یا دمنوش مخصوص آمریکای لاتینه.۸. اینجا هم هر سه مترجم نشون می‌دن که متوجه تکرار چندباره‌ی عنوان داستان توی متن نشده‌اند. خانه‌ی توی داستان تسخیر شده؛ نه گرفته شده و نه اشغال .۹. نمی‌دونم چرا نیک‌فرجام اصرار داره این خواهر و برادرِ چهل‌ساله رو به عقد هم درآره! :))۱۰. بدون شرح!۱۱. صحنه‌ای که نویسنده توصیفش می‌کنه اینه: چون باعجله اومدن و در رو پشت سرشون بستن، بافتنی توی دست خواهره‌ مونده ولی نخ کامواش از بافتنی تا زیر در کشیده شده، چون گلوله‌ی کاموا اون‌طرف در گیر کرده. نیما م. اشرفی نیما م. اشرفی Mon, 09 Dec 2024 00:03:29 +0330 https://virgool.io/@Nima_M_Ashrafi/the-night-face-up-jmzi1mhwl0wr توی این مطلب با بررسی تکه‌هایی از چهار ترجمه از داستان کوتاه «The Night Face Up» نوشته‌ی #خولیو_کورتاسار می‌خوایم ببینیم برداشت اشتباه مترجم‌ها تا چه حد می‌تونه تفسیرمون از داستان رو مغشوش کنه یا کلاً به بیراهه ببره. #عبدالله_کوثری #قاسم_صنعوی #بهمن_شاکری #امید_نیک_فرجامهمین اول، نتیجه‌‌ی بررسی رو بگم که اگه خواستید، مصداق‌هاش رو در ادامه ببینید: درک کوثری از متن انگلیسی و زبان درستی که انتخاب کرده، قابل‌مقایسه با سه مترجم دیگه نیست ولی ترجمه‌اش جاافتادگی و بی‌دقتی کم نداره و نشون می‌ده حتی ترجمه‌ی امثال کوثری هم باید ویرایش مقابله‌ای بشه.ترجمه‌ی صنعوی و شاکری اشتباهات و بی‌دقتی‌های مهلکی دارن. زبان کهنه‌ای هم که انتخاب کرده‌ان اصلاً مناسب یه متن معاصر نیست. ترجمه‌ی نیک‌فرجام هم که بیشتر به شوخی شبیهه :)۱. اینجا راوی داره می‌گه شخصیت اصلی داستان اسم نداره و از ضمیر "او" براش استفاده می‌کنم چون آدمیه که مدام توی فکر و خیاله و درواقع شخصیتش مسخ‌شده‌ست. این تفسیر با تم کلی آثار کورتاسار و اتفاقات همین داستان همخونی داره.۲. جمله‌ی به این سادگی رو نمی‌دونم چطور می‌شه این‌طور ترجمه کرد!۳. این هم صرفاً یه توصیف ساده‌ست: دارودرخت ویلاها اون‌قدر زیاده که به پیاده‌روها هم سرک کشیده‌ان. مرز نامحسوس بین پیاده‌روها و حیاط ویلاها هم پرچین‌های کوتاهه.۴. ترجمه‌ی کاملاً اشتباه و معکوس! اتفاق اصلی داستان همین تصادفه ولی مترجم منکر وقوعش شده!۵. مترجم اینجا جدای از اشتباه در ترجمه‌ی زمان فعل که با ادامه‌ی جمله هم نمی‌خونه، اسم قبیله رو هم به جای «موتِکاها»، «آزتک‌ها» ترجمه کرده که باز معنای جمله رو عوض می‌کنه.۶. اینجا همه‌ی ترجمه‌ها یا اشتباهن یا ناقص.۷. از بافت متن می‌شه متوجه شد limb در اینجا به معنای شاخه‌ی درخته. اکثر مترجم‌ها پَرت ترجمه کرده‌ان!۸. این‌که "مطب" رو به "اداره" ترجمه کنی یه اشتباهه، بدترش اینه که اشتباهاتت درست شبیه اشتباهات مترجمی باشه که قبل از تو همین متن رو ترجمه کرده!۹. اون سه‌نقطه نقش مهمی توی تعلیق سرنوشتِ شخصیت اصلی داره که هیچ کدوم از مترجم‌ها بهش دقت نکردن.۱۰. صدای نازک قفل؟! :))۱۱. توی این ترجمه‌ها هم انواع و اقسام اشتباهات ترجمه‌ای در سطح واژگانی دیده می‌شه.۱۲. اینجا می‌بینیم که اسم داستان هم اشتباه ترجمه شده. نه در بیمارستان و نه در دالانِ تنگ خبری از آسمان نیست. شخصیت اصلی در جای‌جای داستان «طاق‌باز» دراز کشیده.۱۳. توصیف‌هایی که مابه‌ازایی در متن مبدأ ندارند!۱۴. راوی می‌گه آبِ توی بطری به چشم شخصیت اصلی مثل حباب شده بود، شمایلی شفاف جلوی سایه‌ی لاجوردیِ تیره‌ی پنجره‌ها. نیما م. اشرفی نیما م. اشرفی Sun, 08 Dec 2024 23:48:40 +0330 https://virgool.io/@Nima_M_Ashrafi/%D8%AF%D8%B1-%DA%AF%DB%8C%D8%B1%D9%88%D8%AF%D8%A7%D8%B1-%D8%AA%D8%B1%D8%AC%D9%85%D9%87-fwc0qot33c9n سلامتوی توییتر از تجربه‌ی ترجمه‌ی خودم و مقابله‌ی ترجمه‌های دیگران می‌نوشتم. دوستان گفتن این‌جا بذارم برای دسترسی راحت‌تر.بنویسیم، تا بعد ببینیم چی می‌شه :)(این نوشته به‌تدریج به‌روز می‌شود)به خاطر شغلم چند ساله که علاوه بر ترجمه، متن‌های ترجمه‌شده‌ی مختلفی (از مترجم و نامترجم) در حوزه‌ی ادبیات و علوم انسانی رو با متن اصلی مقابله و ویرایش می‌کنم؛ شاید از زمانی که با دوست عزیزم، علی معتمدی، گروه «کارگاه ترجمه» رو توی فیسبوک راه انداختیم، یعنی سال ۱۳۹۰.توی این مدت خیلی چیزها از ترجمه‌ی دیگران یاد گرفتم. می‌خوام این‌جا آموخته‌هام و ایرادهای ترجمانی رو بنویسم، شاید یه روزی به درد کسی خورد. سعی می‌کنم با هشتگ دسته‌بندی‌شون کنم تا پیداکردن‌شون هم راحت‌تر باشه. مشارکت در بحث هم که مزید امتنان است. اگر نکته‌ای دارید که به نظرتون بحثِ مطرح‌شده رو تکمیل می‌کنه (مثلاً معادل بهتری برای یه کلمه به ذهن‌تون می‌رسه)، لطفاً کامنت بذارید تا به متن اضافه‌اش کنم :)قبل از هر چیز چند تا نکته‌ی کلی (با شماره‌بندی) می‌گم و بعد می‌رم سراغ ذکر مصیبت اصلی. این شماره‌بندی‌ها تا حد زیادی برگرفته از مقدمه‌ی کتاب "مشق ترجمه" است که با همکاری دوست خوبم، آقای روح‌الله سلیمانی‌پور، نوشتیم و با همکاری "نشر نویسه‌ی پارسی" منتشر شد:کتاب «مشق ترجمه»، نشر نویسه پارسی، ۱۴۰۰اولِ کار، واحد تحلیل ترجمه رو واحدهای خرد زبانی، مثل واژه و عبارت، در نظر می‌گیرم و اگر عمری باقی موند می‌رم سراغ واحدهای بزرگ‌تر (مثل جمله) و لحن و...البته قرار نیست فقط از ایرادهای ترجمه بنویسم؛ به ترجمه‌ها و معادل‌های ترجمانی خوب هم اشاره می‌کنم. خودم عادت دارم معادل‌های خوب رو توی دیکشنری‌ام بنویسم تا در صورت لزوم و هم‌خوانی با بافت متن ازشون استفاده کنم. به خاطر رشته‌ی تحصیلی‌ام (مطالعات ترجمه) ناخودآگاه از نظریه‌های زبان‌شناسی و ترجمه‌پژوهی هم استفاده کرده‌ام.متن/زبان مبدأ = انگلیسیمتن/زبان مقصد = فارسی۱/در ترجمه می‌تونیم ساختمان واژه‌های متن مبدأ رو، به شرط حفظ معنا، عوض کنیم و مثلاً واژه‌ی ساده رو به مرکب، یا مرکب رو به مشتق، یا مشتق رو به ساده و... ترجمه کنیم. مثلاً go back (فعل مرکب) رو می‌شه به «برگردید» (فعل مشتق پیشوندی) ترجمه کرد. #تغییر_ساختواژی۲/گاهی توی ترجمه می‌تونیم وجه فعل رو از اخباری به التزامی یا بالعکس تغییر بدیم:"We make a commitment to respect life, so that every person is treated humanely" ما متعهد می‌شویم که حیات را حرمت نهیم تا با هر شخصی رفتار انسانی «شده باشد» #تغییر_وجه_فعل۳/بهتره فعل مجهولِ دارای فاعل رو به فعل معلوم ترجمه کنیم: All these points "are supported" by Plato. همه‌ی این نکته‌ها را افلاطون «تأیید می‌کند». اگر فعل جمله‌ی مجهول فاعل نداشته باشه، می‌تونیم اون رو به فعل معلوم خنثایی ترجمه کنیم که کنشگری نداره:I cannot pretend to know how writing "ought to be done".من نمی‌توانم مدعی بشوم که می‌دانم چگونه "باید نوشت".#تغییر_جهت_فعل۴/در ترجمه می‌تونیم فعل‌های ناگذرا رو به فعل‌های گذرا ترجمه کنیم:All information "is" within reach. کلیه‌ی اطلاعات را در اختیار «داریم». یا بالعکس، فعل‌های گذرا رو به فعل‌های ناگذرا ترجمه کنیم: Peace "eludes" us. صلح از ما «می‌گریزد». #تغییر_گذرایی_فعل۵/خیلی اوقات با توجه به بافت متن می‌تونیم زمان افعال رو توی ترجمه تغییر بدیم، چون رابطه‌ی یک‌به‌یک بین زمان افعال انگلیسی و فارسی وجود نداره:Our exile "will end".هجران ما را پایانی «است».#تغییر_زمان_فعل۶/می‌تونیم بنا بر مقتضیات جمله و دستور زبان اسامی/ضمایر جمع رو به اسامی/ضمایر مفرد یا بالعکس ترجمه کنیم: "both "feet هر دو «پا» #تغییر_اسم_ضمیر۷/می‌تونیم توی ترجمه بعضی از عبارات رو که قرینه‌ی لفظی‌شون توی جمله هست، حذف کنیم یا به‌اصطلاح از اون‌ها فاکتور بگیریم: a question "so" vast and "so" importantمسئله‌ای «چنین» فراخ و مهم گاهی توی ترجمه می‌شه حذف به قرینه‌ی معنایی هم انجام داد؛ یعنی اون بخشی از متن رو حذف کرد که نبودش آسیبی به معنای متن مبدأ نمی‌زنه و به نظر می‌آد حشوه:At "the age of" twenty-one در بیست‌و‌یک‌سالگیالبته باید مراقب باشیم هر چیزی رو حشو ندونیم و این کار باعث نشه جمله‌ی مبدأ رو قلع‌وقمع کنیم به این بهانه که حذف این عناصر به معنای متن آسیب نمیزنه! تشخیص حشو بودن شمّ زبانی تربیت‌شده‌ای می‌طلبه که داشتنش جز با انس با زبان و متون استوار فارسی امکان‌پذیر نیست.گاهی بدون قرینه هم می‌شه عناصری رو از متن حذف کرد؛ البته باز هم به شرطی که معنای متن مبدأ آسیب نبینه. مثلاً در اکثر موارد حرف تعریف «a/an» توی زبان فارسی ترجمه نمی‌شه: "A" statesman ought to be wise. دولتمرد باید انسان خردمندی باشد.گاهی می‌تونیم بنا به ضرورت عنصری رو حذف کنیم و به جبرانش، عنصر دیگه‌ای رو به متن اضافه کنیم:I do not know "if" my experience can serve as some kind of example to future generations.نمی‌دانم‌ تجربیاتم می‌تواند سرمشقی‌ برای‌ نسل‌های‌ آینده‌ به‌ شمار آید «یا نه‌»/#حذف_اجزای_متن_مبدأ۸/جز حذف و اضافۀ عناصر، نوع دیگه‌ای از جبران هم توی ترجمه هست: دو یا چند تغییر هم‌زمان در عین حفظ معنای جمله. مثلاً توی ترجمه‌ی زیر فعل منفی به فعل مثبت ترجمه شده و به جبرانش، متضاد صفتِ جانشین اسم اومده:He was not "mature". او "ناپخته" بود.#جبران_در_ترجمه۹/توی ترجمه گاهی برای روشن‌تر کردن معنای متن می‌تونیم عناصری رو به متن مقصد اضافه کنیم، عناصری که توی معنای متن مبدأ تلویحاً وجود دارن: Would that they had never been born. کاش هرگز «از مادر» نمی‌زادید! این شگرد از مهم‌ترین دلایل طولانی‌تر شدن متن مقصد در مقایسه با متن مبدأ است. اما همون‌طور که در حذف عناصر از متن مبدأ باید احتیاط به خرج بدیم که هر عنصری رو حشو ندونیم، در افزودن عناصر به ترجمه هم باید مراقب باشیم هر عنصر حشوی رو وارد ترجمه نکنیم.#ترجمه_توضیحی۱۰/مترجم می‌تونه گاهی پاش رو فراتر بذاره و مفهومی رو که از متن مبدأ در یافته، به زبان خودش بازگو کنه. این‌طور مواقع، ترجمه با توجه به مفهوم متن مبدأ و نه صرفاً واژه‌هاش انجام می‌شه و عناصر متن مقصد مابه‌ازای دقیقی توی متن مبدأ ندارند:They "identified" closely with the Remonstrant movement.خود را از نهضت معترضان «جدا نمی‌دانستند».البته باز هم باید دقت داشته باشیم که این شگرد از مصادیق بارز ترجمه‌ی ناوفادار به شمار می‌ره، ترجمه‌ای که با خیانت به واژه‌های متن مبدأ، به مفهومش (طرز فکر نویسنده؟) وفادار می‌مونه. در نتیجه در استفاده از این شگرد حساس باید دقت به خرج بدیم.#ترجمه_مفهومی۱۱/در ترجمه می‌تونیم عناصری رو به متن مقصد اضافه کنیم که توی متن مبدأ به قرینه‌ی لفظی حذف شده‌اند یا بنا بر ملاحظات دستوری مستتر هستند: our object in this and the next "chapter". هدف ما در این «بخش» و «بخش» آینده #افزودن_برخی_عناصر_به_ترجمه۱۲/گاهی می‌تونیم با در نظر گرفتن سبک متن مبدأ بعضی از عناصر متن رو به صورت استعاری ترجمه کنیم: They should be entirely "disbelieved".آن‌ها را باید یکسره «با چشم ناباوری نگریست». حتی می‌تونیم استعاره‌های متن مبدأ رو هم تغییر بدهیم؛ یا به عبارت دیگه یک استعاره رو به استعاره‌ای دیگه ترجمه کنیم: I was willing to "sacrifice" all attempts at aesthetic excellence.حاضر بودم «قید» هرگونه زیبایی بیان را «بزنم».#ترجمه_استعاری۱۳/در ترجمه‌ی اصطلاحات می‌تونیم از اصطلاحات قالبیِ معادل در زبان مقصد استفاده کنیم: In other words به عبارت دیگر استفاده از این شگرد نیازمند گنجینه‌ی ذهنی پرباری از اصطلاحات زبان مقصد است. هرچه شناخت مترجم از زبان مقصد بیشتر، استفاده از این شگرد راحت‌تر. #ترجمه_اصطلاحی۱۴/گاهی می‌تونیم برای حفظ حال‌وهوای متن مبدأ، یا به خاطر نبود معادل مناسب، عدم توافق عموم سر یک معادل خاص یا حتی ترجمه‌ناپذیریِ تمام وجوه یک واژه، بعضی از واژه‌ها رو از زبان مبدأ وام بگیریم. این وام‌گیری ممکنه برای واژه‌های ساده‌ای مثل کنترل (control) و زیگزاگ (zigzag) یا حتی واژه‌های تخصصی‌تری مثل مانترا (mantra) و دیالکتیک (dialectic) مصداق داشته باشه.وامگ‌گیری یه شگرد موقتیه (یعنی به محض جا افتادن یک معادل برای واژه‌ای، باید از اون معادل استفاده کنیم) و باید آخرین راهکار برای ترجمه‌ی واژه‌ها و اصطلاحات تخصصی باشه (یعنی مطمئن باشیم که این واژه هیچ معادلی توی زبان مقصد نداره یا معادلش برای متن مورد نظر ما ناکارآمده).نکتۀ دیگه درباره‌ی وام‌گیری اینه که شیوه‌ی آوانگاری و ضبط کلمات بیگانه (به‌خصوص اسامی خاص) دستورالعمل نسبتاً مشخصی داره که بهتره ازش تبعیت کنیم تا وام‌واژه با قواعد آواشناختی زبان مقصد (در این‌جا فارسی) منافات نداشته باشه.#وام‌گیری_واژگانی۱۵/از رایج‌ترین تغییراتی که توی ترجمه اتفاق می‌افته، تغییر نقش دستوری واژه‌هاست. توی ترجمه‌ها بارها می‌بینیم که مترجم بدون این‌که معنای متن مبدأ رو تغییر داده باشه، با تکیه بر دانش زبانی خودش، اسم رو به صفت، صفت رو به قید، قید رو به فعل و... تبدیل کرده:the idealism of the "Greeks" ایده‌آلیسم «یونانی» #تغییر_نقش_دستوری۱۶/در ترجمه می‌تونیم مرتبه‌ی زبانی عناصر متن مبدأ رو هم تغییر بدهیم. مثلاً می‌تونیم تکواژ رو به واژه، واژه رو به گروه، گروه رو به عبارت، جمله‌واره رو به جمله و... ترجمه کنیم: neurophysiology (واژه) فیزیولوژی اعصاب (گروه اسمی) #تغییر_مرتبه_زبانی۱۷/توی ترجمه می‌تونیم برای روشن‌تر کردن ارجاعات داخل متن مبدأ، مرجع ضمایر رو به جاشون به کار ببریم: If "it" moves in the upper level اما «آن نوع از ادبیات» که آب از آبشخور سطح ظاهری و بالائی زبان می‌گیرد گاهی هم می‌تونیم برعکس عمل کنیم؛ یعنی ضمیر رو به جای مرجعش بیاریم. البته این کار خیلی به‌ندرت و معمولاً فقط توی جملاتی انجام می‌شه که جای دیگه به مرجع ضمیر اشاره شده باشه. استفاده از این تکنیک مستلزم فهم کامل متن مبدأ و البته تسلط بر زبان مبدأ است:"His" sister Rebekah tried to block "Spinoza's" share of the inheritance due on his" father's death in 1654.خواهر «اسپینوزا» سعی کرد که «او» را پس از مرگ پدرش در ۱۶۵۴، از حق ارث محروم کند.#آوردن_مرجع_ضمیر_به_جای_آن۱۸/گاهی می‌تونیم در ترجمه از معادل‌های انتزاعی‌تر (یا بالعکس، انضمامی‌تر) استفاده کنیم: have so many important "things" to do آن‌قدر «کارهای» مهم دارند باید توجه داشته باشیم که دوقطبی «انتزاعی-انضمامی» مطلق نیست و نسبی است.#معادل_انتزاعی_به_جای_انضمامی۱۹/توی فارسی استفاده از واژه‌های مترادفی که با کلمۀ «واو» به هم معطوف شده‌اند، غیرعادی نیست. اما توی انگلیسی درست عکس این مطلب صدق می‌کنه و ایجاز و پرهیز از حشو آشکارتره. بنابراین توی ترجمه‌ی فارسی به انگلیسی باید به این نکته توجه کنیم:incubation پختن و پروراندن شاید بتونیم این کار رو به حساب سبک ترجمه‌ی مترجم هم بذاریم، همون خصوصیتی که گاهی مترجم چنان دست خودش رو باز می‌ذاره که نویسنده توی متن مقصد ناپیدا و حضورش گم و خود مترجم توی متن پررنگ و حضورش پیدا می‌شه.#ترجمه_مکرر_یک_واژه_به_دو_واژه_مترادف۲۰/استفاده از مجاز جزء به کل یا کل به جزء هم توی ترجمه جایزه: synagogue اهل کنیسه #ترجمه_جزء_به_کل۲۱/توی ترجمه گاهی می‌تونیم عناصر مربوط به زمان رو به مکان یا بالعکس ترجمه کنیم: "here" narrowed and "there" widened «گاه» دامنه‌اش تنگ و «گاه» فراخ شده #ترجمه_مکان_به_زمان۲۲/گاهی مترجم می‌تونه برای بعضی از عناصری که مختص فرهنگ مبدأ یا برای مخاطبان مقصد بیگانه هستند، معادل بومی‌اش رو (که هم‌کارکردش است و همون مفهوم و منظور رو می‌رسونه) به کار ببره: kaleidoscopic شهر فرنگ‌ البته این معادل فرهنگی نباید گل‌درشت از آب در بیاد. یادمه یه بار دیدم توی زیرنویس فیلم، مترجم Jesus رو ترجمه کرده بود «یا ابالفضل» که خب طبعاً مترجم می‌خواسته به طنز ماجرا هم اضافه کنه :)#معادل‌یابی_فرهنگی۲۳/نشانه‌های سجاوندی یکی دیگه از ابزارهای انسجام معنایی جملات هستن. برای حفظ این انسجام باید کاربرد هر کدوم از نشانه‌ها توی زبان مبدأ و مقصد رو خوب بدونیم. توی ترجمه می‌تونیم نشانه‌های سجاوندی رو حفظ کنیم، تغییر بدیم یا حتی معادل واژگانی برشون پیدا کنیم:In some, the heart grows old first; in others, the spirit. برخی را نخست دل پیر می‌شود «و» برخی را نخست جان. #ترجمه_نشانه‌های_سجاوندی۲۴/توی ترجمه با توجه به منطق جملات و از طریق افزودن برخی عناصر مابین جملات می‌تونیم انسجام بین جملات رو افزایش بدیم. البته کاربرد این شگرد مستلزم درک درست منطق محتوای متن مبدأ است و این میسر نمی‌شه جز با تسلط بر زبان مبدأ.We observe that living organisms need food in order to exist.«همچنین» می‌نگریم که موجودات زنده برای بقای خویش به غذا نیاز دارند. #تغییر_در_انسجام_معنایی۲۵/گاهی مترجم عنصر معترضه رو از حالت معترضه خاج می‌کنه. باید توجه کنیم که نویسنده با معترضه کردن بخشی از جمله می‌خواد نشون بده که اون بخش اهمیت زیادی نداره. در نتیجه اگه این بخش معترضه رو به اصل جمله بیاریم، در واقع تأکید مورد نظر نویسنده از بین می‌ره.#ترجمه_معترضه۲۶/حالا که صحبت از تأکید (یا نشان‌داری) شد، بد نیست بدونیم که توی ترجمه می‌تونیم از روش‌های صوری مختلف برای حفظ تأکید جمله استفاده کنیم: they are if-then always statements. این قوانین گزاره‌های «هرگاه ـ آنگاه همواره» هستند. ما مترجم‌ها باید شیوه‌های صوری و غیرصوری نشان دادن تأکید و نشان‌دار کردن عناصر توی زبان‌های مبدأ و مقصد رو یاد بگیریم و به شباهت‌ها و تفاوت‌های بینازبانی آگاه باشیم.#ترجمه_عناصر_نشان‌دار۲۷/توی ترجمه می‌تونیم ترتیب اجزای عبارات رو تغییر بدیم تا متن مقصد طبیعی‌تر جلوه کنه: hopes and fearsبیم‌ها و امیدها#جابه‌جایی_اجزای_عبارات۲۸/کنشگری فعل هم ممکنه توی ترجمه دستخوش تغییر بشه، به‌خصوص موقع ترجمه‌ی فعل مجهول به معلوم: as far as it was possible تا آنجا که‌ در توانم‌ هست‌ #تغییر_کنشگریچند نکته درباره‌ی این دسته‌بندی‌ها:بعضی از این دسته‌بندی‌ها ذاتاً هم‌پوشان هستن؛ یعنی مرز روشنی بین‌شون نیست. مثل ترجمه‌ی اصطلاحی و ترجمه‌ی استعاری، چون در اکثر قریب به اتفاق اصطلاحات، استعاره هم به کار می‌ره. یا این‌که ترجمه‌ی توضیحی اغلب با افزودن برخی عناصر به ترجمه همراهه.مترجم‌ها خیلی اوقات از چند شگرد به‌طور هم‌زمان استفاده می‌کنن.بعضی از این تغییرات اجباری‌اند و برخی اختیاری. گاهی بنا بر ملاحظات زبانیِ زبان مقصد مترجم چاره‌ای نداره جز اِعمال تغییر در ترجمه. اما تغییرات اختیاری هستند که هنر مترجم رو نشون می‌دن و سنگ محک مترجم کاربلد هستن.مجاز نیستیم توی ترجمه‌ی هر متنی تمام این شگردها رو به‌دلخواه به کار ببریم و هر تغییری رو اعمال کنیم. لازمه‌ی تشخیص چگونگی برگردان متن داشتن دانش کافی از زبان و فرهنگ مبدأ و مقصد و استخوان خرد کردن در راه ترجمه است. پس توی این مسیر هیچ راه میان‌بری نیست، جز تمرین و تمرین و تمرین.نکته‌ی آخر هم این‌که این ترجمه‌ها کارِ من نیست و حاصل مقابله‌ی اثر مترجم‌هایی مثل داریوش آشوری، محمد قائد، سپیده حبیب، مصطفی ملکیان، امیرجلال‌الدین اعلم، عبدالله کوثری، نجف دریابندری، اسماعیل سعادت، عزت‌الله فولادوند، علی‌محمد حق‌شناس، حسن کامشاد، حمید عنایت و... است :)از این‌جا به بعد درباره‌ی نکات ریزی می‌نویسم که حین ترجمه یا مقابله بهشون بر خوردم و طبیعتاً این بخش به‌مرور به‌روز می‌شهآقا لطفاً اون And اول جمله رو همیشه به «و» ترجمه نکنین. توی فارسی نداریم، نمی‌شه! (عموماً) بهترین کار اینه که این حرف ربط رو به قید ترجمه کنیم: در ضمن، به‌علاوه، وانگهی، افزون بر آن، تازه و... برای اول جمله؛ نیز، هم، همچنین و... برای وسط جمله:And she was right حق هم با او بود And he was surprised too تازه غافلگیر هم شد And he is a researcherدر ضمن، محقق هم هستدر جواب آن‌هایی که تصور می‌کنند در زبان انگلیسی نباید جمله با And شروع بشه: مرحوم سیناترا نه‌تنها جمله، که ترانه‌شان را با And می‌آغازیدند :) https://youtu.be/3bYwKp2FJro#تغییر_نقش_دستورییکی از ایرادهای نومترجم‌ها تنبلی، توسل به کلیشه و گرته‌برداریه که این هر سه عموماً توی ترجمه‌ی پسوند صفت‌سازِ «able» (و مشتقاتش) فوران می‌کنن. مترجم یه «قابلِ» ناقابل می‌ذاره سر کلمه و تمام. ترجمه‌ی این‌جور کلمه‌ها مخصوصاً وقتی دچار این #کلیشه_زبانی می‌شه که پایه‌اش/ستاکش فعل باشه.اصولاً پسوند صفت‌سازِ able یا به فعل می‌چسبه و امکان یا توانایی حالتی رو نشون می‌ده و مسئله‌ی #کلیشه_زبانی توی ترجمه‌اش پیش میاد: bearable: قابل تحمل understandable: قابل درکیا به اسم می‌چسبه و خصوصیت مشخصی رو نسبت می‌ده: comfortable: راحتhonourable: آبرومندانهvaluable: ارزشمنداما راه حل این #کلیشه_زبانی و ترجمه‌ی متنوع صفت‌های مشتق دارای پسوند able: >اسم مصدر+پذیر: bearable: تحمل‌پذیر >مصدر(اسم)+کردنی/شدنی: deniable: انکارکردنی | executable: اجراشدنی >مصدر+«یای» لیاقت: adorable: ستودنی >ساختن اسم فاعل/مفعول: reliable: معتمد | respectable: محترم>درخور/شایسته/مناسب/شایان...+اسم: considerable: شایان توجه>اسم+برانگیز: admirable: تحسین‌برانگیز >اسم+زا: flammable: آتش‌زا >اسم+بردار: justifiable: توجیه‌برداریه راه حل افراطی دیگه هم برای ترجمه‌ی پسوند able بدون افتادن در دام #کلیشه_زبانی هست: >ترجمه‌ی صفت به شبه‌جمله‌ی موصولی: usable information: اطلاعاتی که امکان استفاده از آن فراهم است در واقع این یک جور #ترجمه_توضیحی به شمار می‌ره.بعضی از همین راه حل‌ها رو می‌شه برای ترجمه‌ی صفت‌های مشتق با الگوی un...able هم به کار برد: >اسم مصدر+نا+پذیر: unbearable: تحمل‌ناپذیر >مصدر(اسم)+نـ/نا+شدنی: undeniable: انکارنشدنی >نـ/نا+مصدر+«یای» لیاقت: undrinkable: نیاشامیدنی و قس علی هذهبرای ترجمه‌ی صفت‌های مشتق با الگوی un...able گاهی این راه حل‌ها هم جواب می‌دن: >بی+اسم: irreversible: بی‌بازگشت >دور از+اسم: unexpectable: دور از انتظار >خارج از+اسم: inaccessible: خارج از دسترس >اسم+گریز: unimaginable: تصورگریزآقا این صفت successful رو هر جا دیدین، «موفق» ترجمه نکنین؛ وقتی برای غیرانسان به کار می‌ره، این معادل‌ها براش دقیق/مناسب‌تره: موفقیت‌آمیز، فایده/اثر/ثمر/نتیجه‌بخش، مفید، مؤثر، کاری، اثردار، پرحاصل، تأثیر/اثرگذار، مثمر، نافع، کارا، کارآمد، راه‌گشا، کارگر و... #کلیشه_زبانیصفت meaningful هم همه‌جا به معنای «معنادار/بامعنی» نیست. معادل‌های دیگه‌اش: ارزشمند، پربار، سودمند، مفید، مهم، بااهمیت هدفمند، هدف‌دار، باهدف، غایتمند، جدی مفهوم، قابل فهم، فهمیدنی، آسان‌یاب #کلیشه_زبانیفعل work رو هم لطفاً #گرته_برداری نکنید: This plan works. (به جای «این نقشه کار می‌کند»): این نقشه جواب می‌دهد/عملی است/کارگر می‌افتد/اثر می‌کند/مؤثر واقع می‌شود/نتیجه‌بخش است/راه‌گشاست و... #کلیشه_زبانیمعادل قید really رو هم که همه‌اش می‌ذاشتید «واقعاً» و «حقیقتاً»، با خیال راحت، دل خوش و خاطر آسوده می‌تونید بذارید: خیلی، زیاد، بسیار، حسابی، کاملاً، به‌شدت، شدیداً، کلی، بی‌اندازه/حد/نهایت، بسی، سخت، به‌غایت، بیش از حد، فراوان و...باور بفرمایید خیلی از کلمه‌ها به اون معنایی نیستن که توی ذهن ما حک شده‌ن. مثلاً kid gloves شاید در نگاه اول به معنای «دستکش بچه‌گانه» باشه، اما متأسفانه معناش «دستکش چرم بزغاله‌»ست! یه مثال دیگه: the private student جز «شاگرد خصوصی» در کمال ناباوری می‌تونه به معنای «دانش‌آموز منزوی» هم باشه! این‌جور مواقع چاره‌ای نداریم جز دقت، توجه به بافت، کمک گرفتن از عقل سلیم و چک کردن کوچک‌ترین مورد مشکوکی در دیکشنری یا سرچ در نت.همچنان اوصیکم به چک کردن دیکشنری، حتی برای بدیهی‌ترین و ساده‌ترین کلمات. با تشکر! :)موردِ مشابهِ دیگر «literally» است که نباید همیشه «به معنیِ واقعیِ کلمه» ترجمه شود. گاهی «بی‌اغراق» خیلی خوش‌تر می‌نشیند؛ مثلاً در چنین جمله‌هایی: This happens to me literally every single day.بی‌اغراق هر روز برایِ من این اتفاق می‌‌‌افتد.پیشنهاد برای اصلاح #ترکیب_وصفی_طولانی مخصوصاً وقتی با ترکیب اضافی میاد: تبدیل گروه اسمی به شبه‌جملهٔ موصولی و در نتیجه تبدیل صفت به صفتِ جانشین اسم (مسند سابق) بی‌فور:طراحی کارزار ایمیلی خودکار ساده و قابل اطمینان اف‌تر: طراحی کارزاری ایمیلی که خودکار، ساده و قابل اطمینان باشددیگه این‌که خوبه حواس‌مون به تکرار کلمات مجاورِ مشابه/یکسان باشه توی #ویرایش: همه می‌دانیم *که خریدن کتاب‌هایی که... (به تقلید از زبان گفتاری، خیلی از «که»ها رو می‌شه حذف کرد) شاید مشکل شکل [روش] حرف زدن‌مان استحالا که صحبت از ویرایشه، اینم بگم: یکی از وظایف ویراستار توی #ویرایش_صوری اینه که کاراکترهای اشتباه رو تصحیح کنه. از جمله نیم‌فاصله‌های کاذب و کاراکترهای عربی. توضیح بیشتر توی تصویر:بهترین روش برای اصلاح نیم‌فاصله‌ی کاذبمنبع مطلب اصلاح نیم‌فاصله‌ی کاذب: مقاله‌ی «نیم‌فاصله»، نوشته‌ی سید حمید حیدری ثانی. لینک دانلودش. منبع مطلب اصلاح کاراکترهای عربی: چک‌لیست ویرایش صوری و زبانی که (بر اساس آموزه‌های کارگاه مؤسسه‌ی ویراستاران) چند سال پیش برای نشر چترنگ تدوین کرده بودم. لینک دانلودش.یه قید باحال و اذیت‌کن دیگه هم هست به نام Simply :)این قید وقتی توی جمله‌ی منفی میاد، اغلب فقط برای تأکید بیشتره و ربطی به سادگی و بی‌آلایشی و بی‌دردسر و... نداره و ترجمه‌اش می‌شه به هیچ وجه، مطلقاً، ابداً، اصلاً، عمراً و... That simply isn’t so: ابداً این‌طور نیستیه معادل دیگه هم برای simply پیدا کردم: به‌وضوح، آشکارا، صراحتاً، علناً و... It simply benefits men more than women. به‌وضوح برای مردان سودمندتر از زنان است. (با قروفرش می‌شه: بر کسی پوشیده نیست که بیشتر به سود مردان است تا زنان!)معادل قید by far می‌شه: بسیار، به‌مراتب، از هر لحاظ، از هر نظر که بگویی... That is by far the most important thing. این به‌مراتب مهم‌تر از مسائل دیگر است.احتمالاً «با اختلاف» و «با فاصله» گرته‌برداری از همین قیده و خوب هم جا افتاده و به نظرم منظور رو می‌رسونه :)و اما ترجمه‌ی فعل زیبای wonder که اغلب هیچ ربطی به تعجب کردن نداره: I wondered who'd sent it. نمی‌دانستم/مانده بودم کی آن را فرستاده. Where did I go, she wondered. کنجکاو بود/می‌خواست/دوست داشت بداند کجا رفته‌ام. he wondered who he was. از خودش پرسید او کیست.بسته به زمینه «در شگفت بودن از ...» هم بد نیست.توی مقابله‌ها خیلی دیدم که مترجم به #همایندها (collocation) توجه نمی‌کنه. مثلاً misty eyes رو ترجمه کرده «چشم‌های مه‌گرفته»! عقل سلیم مکث می‌کنه روی این عبارت عجیب و با مراجعه به دیکشنری معلوم می‌شه که این صفت برای چشم به معنای «تار» و «پُراشک» است. شاید بشه انتخاب مترجم رو این‌جور توجیه کرد که بابا بذار مترجم از همون استعاره‌ی متن مبدأ استفاده کنه و این‌طوری زبون فارسی هم قابلیتش بیشتر می‌شه با یه استعاره‌ی جدید. اما مشکل این‌جاست که این متن کمیکه، نه شعر!#چک_نکردن_دیکشنریمگه توی حرف زدن عادی می‌گید «بیشتر از دو تا سیب خوردم»؟ «حداقل، لااقل، دستِ‌کم، اقلاً، کم‌ِکم و...» معادل‌های بهتر و «طبیعی‌تری» هستن برای more than‌. توی جمله منفی معادلش رو می‌ذاریم «حداکثر»: A keyword can contain no more than three words.کلیدواژه می‌تواند حداکثر ۳ واژه باشد.حتی گاهی می‌شه (و بهتره) more than رو به چند/چندین ترجمه کرد:more than one person چند نفر more than once چندین بار یا حتی «بسیار و بیش از حد و...»: He was more than upset by the accident.به خاطر تصادف خیلی ناراحت بود.یکی دیگه از نمونه‌های بارز #گرته‌برداری و #چک_نکردن_دیکشنری توی ترجمه‌ی حرف اضافه‌ی for پیش میاد. for بسته به بافت متنی، دست‌کم بیست تا معنی مختلف داره. اما نومترجم طبق معمول معادل همه‌شون رو می‌ذاره «برای». چند مثال: For her, it's too early.به نظر/به زعم او هنوز خیلی زود است.He left there for home. آنجا را به مقصد خانه ترک کرد/ از آن‌جا به سمت خانه رفت. I can't sleep for the heat.به خاطر/دلیل/از فرط گرما نمی‌تونم بخوابم/خوابم نمی‌بره.a good ear for musicگوش مناسب [برای] موسیقیgo to the store for me. به جای/از طرف/به نیابتِ/به نمایندگی از [سوی] من... it's heavy for its size.به نسبتِ/با توجه به/ با در نظر گرفتن/نسبت به اندازه‌اش...give me this for that.این را در ازای/در عوض آن بده.for all his large size, he moves gracefully. علیرغم/با وجود گنده بودنش... have liking for sb [نسبت] به کسی علاقه داشتن M for mother میم مثل مادر I sold it for 2$.به قیمت/بهای دو دلاراصلاً گاهی می‌شه حرف اضافه‌ی for رو ترجمه نکرد؛ خصوصاً توی عامیانه‌نویسی و وقتی for برای بیان مبلغ، مدت یا مسافت به کار می‌ره:I bought it for 1$.I waited for 1 hour.He ran for 400 miles and then fainted.#حذف_اجزای_متن_مبداآقا منزجرکننده‌ترین نمونه‌ی #گرته_برداری تعلق می‌گیره به «هیچ ایده‌ای ندارم». اصلاً کهیر می‌زنم وقتی می‌شنومش. اینا مگه چشونه: هیچی نمی‌دونم، سر در نمیارم، پاک بی‌خبرم، بلد نیستم، کاملاً بی‌اطلاعم، خبر ندارم، تعطیلم و... اصلاً گاوَم! :)این ترکیب «یکی از اولین xها» هم گویا ایراد منطقی داره و ویراستارای تیزبین رو هوا می‌زننش! One of our earliest customersپیشنهاد: یکی از قدیمی‌ترین مشتری‌هایمانفعل speak to در کاربرد مجازی‌اش به معنای تأثیر (عاطفی) گذاشتنه که خب گرته‌برداری‌اش هم الان جا افتاده و منظور رو می‌رسونه:His painting speaks to me. نقاشی‌هاش روم تأثیرگذاره / باهام حرف می‌زنه. سریال‌های مهران مدیری هم کم مؤثر نبوده در جا انداختن این اصطلاح :)از زیباترین معادل‌هایی که برای soulmate یافتم: آرام جان، راحت روان :)ای راحت جان‌ها به تو، آرام جان کیستی, دل در هوس جان می‌دهد، تو دلستان کیستی (خاقانی شروانی) و تأثیرش بر عطار نیشابوری: ای همه راحت روان، سرو روان کیستی, ملک تو شد جهان جان، جان و جهان کیستی #معادل_زیبااصولاً فهم مصدر برای فارسی‌زبون‌ها زمان‌برتر و سخت‌تر از فهم فعله. بی‌فور: برای فهمیدن چرایی ناکام شدن دوستم... اف‌تر: برای این‌که بفهمم چرا دوستم ناکام شده... #ویرایش_ترجمهاین فعل بدبخت fail هم بدجور دچار #کلیشه_زبانی شده. همه‌جا ترجمه‌اش می‌کنن «شکست خوردن». شما ببین چه معادل‌های قشنگ دیگه‌ای هم داره: به اشتباه افتادن، درماندن، لطمه دیدن، جامه‌ی عمل نپوشاندن، نقش برآب شدن، کارگر نیفتادن، عقیم ماندن، از دست رفتن و (بسته به بافت) هزار فعل منفی دیگه! :)تو رو خدا توی ترجمه‌هاتون به این s کوچولو اهمیت بدین! ده سال آزگار توی اون دو تا قوسش خوابیده! مثال واضح و تکراری: 1950s یعنی دهه‌ی پنجاه میلادی، نه سال ۱۹۵۰ :-) #بی_دقتی_مترجمیه نکته‌ی خیلی بدیهی که توی خیلی ترجمه‌ها رعایت نمی‌شه: of همیشه حرف اضافه نیست و برای ساخت ترکیب اضافی هم ازش استفاده می‌شه:Sense of powerحسِ قدرت (نه حسی از قدرت )Sense of directionحس جهت‌یابی Sense of humor شوخ‌طبعی#گرته_برداریقید traditionally جز «طبق سنت و به طور سنتی و...» خیلی اوقات ترجمه‌ی بهتری داره: از قدیم [الایام]، سابق بر این، سابقاً، از دیرباز/روزگار کهن و... The country has traditionally been one of the most stable in the region. این کشور از قدیم الایام جزو باثبات‌ترین کشورهای منطقه بوده.به نظرم پربسامدترین اشتباه نومترجم‌ها #چک_نکردن_دیکشنری است و اتکا به محفوظاتِ تارعنکبوت‌گرفته! He "grossly" underestimates X. او «به طور انزجارآوری» X را دست کم می‌گیرد. اگر به دیکشنری هزاره مراجعه کنید، اتفاقاً اولین معادلش «بی‌اندازه، بسیار و...» است.همیشه، بارها و حتی برای بدیهی‌ترین واژه‌ها هم دیکشنری چک می‌کنم. گاهی برای یافتن معادل بهتر، گاهی هم برای اضافه کردن واژه‌ی پیشنهادیِ خودم یا دیگران به دیکشنری.یه «فرصت طلایی» هم برای خودم وضع کردم: از زمانی که دیکشنری رو دست می‌گیرم تا زمان یافتن معادل، به خودم آخرین فرصت رو می‌دم که به مغزم فشار بیارم. خیلی اوقات معادل بهتر از دیکشنری به ذهنم می‌رسه و با لبخند مرموزی معادل خودم رو به دیکشنری اضافه می‌کنم! :)صحبت از #دیکشنری_برای_ترجمه شد، گفتم بد نیست دیکشنری‌های خودم رو معرفی کنم: ۱/فرهنگ معاصر هزاره انگلیسی به فارسی تک‌جلدی، علی‌محمد حق‌شناس ۲/فرهنگ معاصر پویا انگلیسی به فارسی دو جلد در یک جلد، محمدرضا باطنی ۳/فرهنگ فشرده نشر نو، انگلیسی به انگلیسی و انگلیسی به فارسی، محمدرضا جعفری۴/فرهنگ اصطلاحات فلسفه و علوم اجتماعی، انگلیسی به فارسی، ماری بریجانیان ۵/فرهنگ علوم انسانی، انگلیسی به فارسی، داریوش آشوری ۶/فرهنگ معاصر کیمیا، فارسی به انگلیسی، کریم امامی ۷/فرهنگ طیفی، جمشید فراروی (فایلش هم موجوده) ۸/فرهنگ فشرده سخن، دوجلدی، حسن انوری۹/فرهنگ برابرهای ادبی، فارسی به انگلیسی و انگلیسی به فارسی، صالح حسینی این یکی از اون دیکشنری‌های بی‌نظیر و قدرندونسته‌ست. شاهکاره معادل‌هاش چون از توی ترجمه‌های فارسی و انگلیسی متون ادبی استخراج شده و حاصل سال‌ها مقابله‌ی آثار ادبیه. شما شروع مدخل D رو نگاه کن! آدم حظ می‌کنه :)۱۰/برای تلفظ اسامی خاص هم چون من به آوانگاری معتقدم و نه حرف‌نگاری، خونه‌ی اول و آخرم http://forvo.com است و بس. اگر هم نداشته باشه، سرچ و به‌خصوص یوتیوب و ویکی‌پدیا! ۱۱/فرهنگ واژگان مترادف و متضاد که فایلش رو گروه @virastaranزحمت کشیده تدوین و رایگان منتشر کرده.۱۲/یه سری فرهنگ آنلاین هم هست که بوک‌مارک‌شون کردم توی مرورگرم: http://fa.glosbe.com (کلمه در متن می‌ده) http://vajehyab.com فرهنگ دهخدا و معین http://dic.irandoc.ac.ir معادل‌های فرهنگستان و پژوهشگاه علوم و فناوریhttp://www.barsadic.com/ دیکشنری تخصصی برسادhttps://www.aftabir.com/dictionaries/ واژه‌نامه‌ی سایت آفتاب http://urbandictionary.com تعریف کلمه‌های عامیانه‌ی انگلیسیhttp://farsishahri.com تعریف و معادل کلمه‌های عامیانه‌ی فارسی http://almaany.com فرهنگ عربی به انگلیسی و بالعکس http://emla.virastaran.net مرجع دستور خطبرای ترجمه‌ی اسم کتاب هم معمولاً اول به صفحه‌ی فیپا و ویکی سر می‌زنم که اگه قبلاً ترجمه شده، از همون عنوان استفاده کنم.فعل begin جزو #افعال_خاص هستش که توی ترجمه اغلب مشکل‌سازه. نومترجم‌ها معمولا اولین معادلی که از این فعل بلدن رو می‌ذارن: «شروع/آغاز کردن» اما معادل‌های بهتری هم داره: he began to cry. بنا کرد به گریه کردن. I began to eat... اومدم بخورم... It began to decrease.رو به کاهش گذاشت/نهاد.He began to run. پا گذاشت به فرار. He began to talk about... سر صحبت درباره‌ی... را باز کرد I began to feel normal again. «کم‌کم» حالم سر جایش آمد. He was never angry to begin with.«اولاً/در وهله‌ی اول» که او اصلاً عصبانی نبود.بعضی جاها هم می‌شه «اهتمام‌ورزیدن» و امثالش رو در ترجمه‌ی begin به کار برد: They began to study X since 1960s. آنها از دهه‌ی ۱۹۶۰، به بررسی/مطالعه‌ی X اهتمام ورزیدند / همّت گماشتند.یه کاربرد دیگه‌ی begin که ندیده بودم و ربطی به شروع و اینا نداره:He couldn't even begin to imagine poverty. اصلاً به مخیله‌اش هم خطور نمی‌کرد که فقرونداری چه‌شکلیه.I can't begin to thank you.واقعاً/اصلاً نمی‌دونم چطور ازت تشکر کنم.یکی دیگه از نمونه‌های #افعال_خاص که معمولاً درست ترجمه نمی‌کننش: tend to این فعل نازنین اگه درمورد انسان به کار بره (اغلب) به همون معنای«گرایش/تمایل/دوست/عادت داشتن یا ترجیح دادن»هستش. اگه درمورد غیرانسان به کار بره (اغلب) به قید ترجمه می‌شه:معمولاً، غالباً و... #تغییر_نقش_دستوریI tend not to talk about it. تمایلی ندارم درباره‌اش صحبت کنم. He tends to exaggerate. عادت دارد غلو کند. They tend to imitate. اغلب تقلید می‌کنند. Journalists tend to be like that. اکثر مطبوعاتی‌ها این‌طور هستند. (ترجمه‌ی فعل به کمیت‌نما) It tends to get busy.معمولاً شلوغ می‌شود.کلمه‌ی introduction که خیلی‌ها همه‌اش معادل «معرفی [کردن]» رو براش می‌ذارن، معادل‌های خیلی بهتری هم داره:ارائه/عرضه، باب کردن/اشاعه/ترویج، گنجاندن، اِعمال/ اجرا/عملی کردن، آوردن، دخیل کردن/دخالت دادن و...#کلیشه_زبانی نیما م. اشرفی نیما م. اشرفی Tue, 24 Mar 2020 19:37:41 +0430