https://virgool.io/feed/@filmirani fa 2026-07-06 16:19:08 https://static.virgool.io/images/default-avatar.jpg https://virgool.io/@filmirani https://virgool.io/@filmirani/%D8%AF%D8%A7%D9%86%D9%84%D9%88%D8%AF-%D8%B1%D8%A7%DB%8C%DA%AF%D8%A7%D9%86-%D9%81%DB%8C%D9%84%D9%85-%D8%B1%D8%AD%D9%85%D8%A7%D9%86-1400-%D8%A8%D8%A7-%D9%84%DB%8C%D9%86%DA%A9-%D9%85%D8%B3%D8%AA%D9%82%DB%8C%D9%85-z5lscbawq9cr مواد لازم برای ساخت چنین فیلمی بسیار ساده است منوچهرهادی بعنوان کارگردان علی سرتیپی مدیر پردیس کوروش که سانس های بیشتری به فیلم بدهد به عنوان تهیه کننده محمدرضاگلزار به عنوان یک بِرند پرفروش، استفاده از همسرِ کارگردان در نقش اصلی زن و یک بازیگر کمدی که این بار قرعه به نام مهران مدیری در چند سکانس محدود و سعید آقاخانی افتاده استدانلود رایگان فیلم رحمان 1400با لینک مستقیم و کیفیت عالی از اینجا (کلیک کنید.)نقد فیلم رحمان 4100اساسا نوشتن برای فیلم های کمدی که در ایران ساخته می شود اشتباه است، نقدهایی که نوشته می شود و هشدارهایی که داده می شود دردی را دوا نمی کند باز هم فیلمساز با همان شیوه ی مبتذل سازی اش شبه فیلم می سازد و مخاطبِ بیچاره در تعطیلات نوروز با پرداخت بیست هزار تومان بهای بلیت باید آن را تماشا کند ، اینکه چگونه این فیلم ها پروانه ساخت می گیرند واقعا جای سوال دارد فیلمی مثل رحمان 1400 که صفر تا صد آن در چند جلسه محدود ساخته می شود چرا باید در نوروز اکران شود؟ کدام نهاد مسئولیت چنین فیلم مبتذلی را به گردن می گیرد؟ اثری که ادامه ی جریان مبتذل سازی ست، رحمان 1400 به معنای درستِ کلمه مبتذل و سخیف است البته که فیلمسازش عادت به ساخت چنین شبه فیلم هایی دارد، مواد لازم برای ساخت چنین فیلمی بسیار ساده است منوچهرهادی بعنوان کارگردان علی سرتیپی مدیر پردیس کوروش که سانس های بیشتری به فیلم بدهد به عنوان تهیه کننده محمدرضاگلزار به عنوان یک بِرند پرفروش، استفاده از همسرِ کارگردان در نقش اصلی زن و یک بازیگر کمدی که این بار قرعه به نام مهران مدیری در چند سکانس محدود و سعید آقاخانی افتاده است، حالا با این مواد می شود یک اثر شبه کمدی بساز و بفروش ساخت که جیب مردم را خالی کرد و جیب عوامل را پر پول! رحمان 1400 مصداق دقیقی از ژانر بساز و بفروشی ست که این روزها به آن کمدی می گویند ، فیلمی که فارغ از قصه و فیلمنامه و لحن و روایت است و فقط عناصری مثل شوخی های سخیف جنسی یا دیالوگ های دوپهلو اروتیک در آن جا دارد، فیلمی که مملو از تیکه پرانی های کوچه و خیابان است چگونه می شود به این تیکه های سخیف خندید؟ اساسا رحمان 1400 را نمی شود به شیوه ی مرسوم نقد کرد چرا که وظیفه منتقد نقد کردن یک فیلم است یک اثر هنری که خالقش برای اثرش احترام قائل باشد ، فیلمی که تمام عناصر ساختاری اش در خدمت هنر قرار بگیرد آثاری مثل رحمان 1400 تصاویری بهم پیوسته اند که اصلا ربطی به سینما ندارند ،حتی یک خط روایی ساده هم نمی شود در این فیلم ها پیدا کرد پس چرا باید همچین فیلمی را نقد کرد!؟ منوچهرهادی مسیرفیلمسازی اش را رها کرد او می توانست در ادامه ی فیلم هایی مثل یکی می خواد باهات حرف بزنه، زندگی جای دیگریست و به کارگر ساده نیازمندیم به سینمای ملودرام یا اجتماعی نزدیک شود و فیلم های استاندارد بسازد اما هادی ترجیح داد در مسیری غلط فیلم های گیشه ای بسازد من سالوادر نیستم ، آینه بغل و رحمان 1400 نشانه ای از خلاقیت سینمایی و هنری ندارند و نمی شود آن ها را به عنوان یک فیلم سینمایی قبول کرد ، هادی در فیلم رحمان 1400 سعی کرده به موضوع روز جامعه نزدیک شود اما ساختار الکن است و لکنت روایی دارد ، موضوع شاه و گدا و پولدار و فقیر برای خودِ فیلمساز هم جدی نبوده چرا که همه چیز در رحمان 1400 کاریکاتوری ست مثل حاج آقا جالوسی که جا نماز آب می کشد زیر لب ذکر می گوید و جای مهر نماز روی پیشانی دارد اما مفسد فی الارض است یا پسرش اشکان که آقازاده ست و جلوی پدرش خودش را موجه نشان می دهد رحمان هم نقطه مقابل است یک انسان فقیر که چهار دختر دارد و زنش هفت قلم آرایش می کند حالا قرار است این آدم ها یک فیلم کمدی سیاسی را شکل بدهند اما آن چیزی که به نتیجه ی نهایی رسیده موقعیت های تکراری و لوس است که بارها نمونه اش را دیده ایم حالا اضافه کنید در این موقعیت ها دیالوگ هایی در فیلم قرار دارد که کاملا جنسی و سخیف اند، تا کجا تا چه زمانی بهره گیری از این دیالوگ های شرم آور برای فیلمساز ما حکم سینمای کمدی دارد؟ این حجم از سخافت چگونه وارد سینمای کمدی ما شد، چگونه بازیگری مثل سعید آقاخانی حاضر می شود با حرکات لمپنیزم همچین نقشی را بازی کند؟ یا یکتاناصر در تمامی سکانس هایش لبش را غنچه می کند این ادا و اصول های سخیف چه تاثیری روی مخاطب دارد؟ تا چه زمانی باید فیلم هایی را ببنیم که محمدرضاگلزارش یک خانه ی اعیانی داشته باشد و دائما فخر بفروشد و ماشین ها چند میلیاردی سوار شود؟ استعداد و خلاقیت کجا رفته است که فیلمساز سینما فقط می تواند فیلم های لاکچری بسازد و در آن قشرِ ضعیف جامعه را بکوبد و در آخر از آن یک قهرمان بسازد، شوخی نویسی در سینمای ایران تبدیل شده به موقعیت های هجو و مبتذل قطع عضو شدن دستگاه تناسلی یک مرد و حرکات موزون رحمان و انوش مقابل اشکان یا استفاده چندباره از دیالوگ بانک اسپرم و شوخی نابجا با آن، تا چه اندازه می تواند به شعور مخاطب توهین کند؟ رحمان 1400 ابتذال را به حدی رسانده است که دیدن این فیلم در سالن سینما همراه با خانواده شرم آور است، فیلم در نوروز اکران شده حتما نوجوان ها هم این فیلم را می بینند چه چیزی به آن ها اضافه می شود؟ اساسا این گونه از فیلم ها به محض پایانش از فکر مخاطب پاک می شوند در این میان تماشاگر پول و وقتش را صرف اثری می کند که هیچ منفعتی برای او نداشته، یک اپلیکیشن اینترنتی اسپانسر رحمان 1400 بوده در اواسط فیلم در دیالوگی میان بازیگران اصلی فیلم تبلیغ این اسپانسر می شود این را هم به فاجعه های دیگر این فیلم اضافه کنید ، سینمای ایران آنقدر دست به دهان شده است که باید در فیلم تبلیغ یک اسپانسر را کرد، منوچهر هادی دو بار در فیلمش با فیلم هایی مثل فروشنده یا جدایی نادر از سیمین شوخی می کند که البته زیاد هم جدی و مهم گرفته نمی شود اما منتقد به یاد می آورد که روزگاری هادی دستیار فرهادی بوده اما هیچ نکته ای از او درس نگرفته، رحمان 1400 کمدی سیاسی یا فانتزی نیست یک فیلم کاملا تجاری وابسته به بازیگر است چرا؟ در تبلیغ های تلویزیونی یا بیلبوردهای این فیلم مهران مدیری و محمدرضاگلزار نقش مهمی دارند حتی در بیلبورد گلزار را با دستبند و لباس زندان کنار مدیری می بینیم که همچین نمایی در فیلم وجود ندارد، سواستفاده کردن از جیب مردم برای سرمایه اندوزی روش مناسبی نیست ، همان طور که گفته شده نمی شود فیلمی مثل رحمان 1400 را تحلیل و بررسی کرد ، نماهای ساختگی و انیمیشنی ، لوکیشن های محدود و قاب های بسته ی تلویزیونی را نمی شود مورد بررسی هنری قرار داد چون این فیلم هیچ نقشی در تاریخ سینمای ایران نخواهد داشت، وظیفه فیلمساز فیلم ساختن است اما گاهی هم می شود فیلم نساخت و به جای آن بیشتر مطالعه کرد و فیلم دید فیلم ساختن به هر قیمتی ارزش فیلمساز را پایین می آورد ، مسئوولین ارشاد باید نسبت به پروانه ساخت و پروانه نمایش قدری سخت گیرانه عمل کنند تا سینمای کمدی به دوران طلایی اش بازگردد. منبع : سلام موزیک (نویسنده افشین علیار) دانلود جدیدترین فیلم و سریال ایرانی دانلود جدیدترین فیلم و سریال ایرانی Wed, 11 Mar 2020 23:19:34 +0330 https://virgool.io/@filmirani/korokodil-z5z3i9octwiv فیلم «کروکودیل» به کارگردانی و نویسندگی مسعود تکاور، داستان جوان‌ها و فرزندانی از طبقه متوسط مدرن و شهری است که بواسطه سبک زندگی متفاوت و انتخاب نوع گذران فراغت و تفریحات این دسته خاص، در معرض بسیاری از آسیب‌های شدید اجتماعی قرار گرفته‌اند.دانلود رایگان فیلم کروکودیل با کیفیت عالی از اینجا ( کلیک کنید!)فیلم «کروکودیل» به کارگردانی و نویسندگی مسعود تکاور، داستان جوان‌ها و فرزندانی از طبقه متوسط مدرن و شهری است که بواسطه سبک زندگی متفاوت و انتخاب نوع گذران فراغت و تفریحات این دسته خاص، در معرض بسیاری از آسیب‌های شدید اجتماعی قرار گرفته‌اند.در بدو شروع به شباهت غیرقابل انکار و کاملا مشهود فیلم اشاره میکنم، «کروکودیل» درواقع نسخه ایرانیزه شده سریال «برکینگ‌بد» است، با همان جاه‌طلبی و همان شاکله داستانی. اما این کجا و آن کجا! در ادامه با ویجیاتو همراه باشید .فیلم ابتدا باکلوزآپ از چهره کیان با بازی کوروش تهامی و بکگراندی از شعله‌های آتش و انفجار قاب خود را می‌بندد، یک شروع جذاب و هالیوودی که نشان ازجاه‌طلبی کارگردان آن دارد.کیان در داروخانه کار می‌کند، گویی تحصیلاتش را هم در این حوزه گذرانده است او از شیمی و مفاهیم آن سر در می‌آورد و ظاهرا دغدغه او پول و درآمد است، اما تصویری از این استیصال و در‌ماندگی کیان برای شخصیت‌پردازی او به مخاطب ارائه نمی‌شود. تماشاگر مجبور است فقط با شنیدن چند دیالوگ این وضعیت کیان را باور کند. اینکه او برای محقق شدن اهداف علمی خود از خیلی‌ها پول قرض کرده و کل زندگی و حتی خانه و كاشانه خود را در این راه فروخته است. در فیلم دغدغه بی‌پولی کیان کالبد شکافی نشده است. ما به هیچ وجه چیزی از تخصص و جایگاه مالی او نمیفهمیم، از آن سو فیلمنامه اصرار دارد که کیان را بعنوان یک نخبه به ما معرفی کند، آن هم بدون نشان دادن کوچک‌ترین المانی از هوش، ذکاوت و خاص بودن، این را هم از چند دیالوگ متوجه می‌شویم و نه از تصویر‌سازی فیلم.مسعود تکاور به عنوان نویسنده تلاش كرده است تا جایگاه و موقعيت اجتماعی کیان را به تماشاگر نشان دهد، بطور مثال در یک سکانس او را در حال مسافرکشی می‌بينيم و یا در سکانس دیگری کیان را در حال چانه زنی برای بالا بردن قیمت فروش طرح تحقیقاتی خود به یکی از مقامات پر نفوذ کشور مشاهده ميكنيم. اما این مقدار در کلیت فیلم چیزی نیست که تماشاگر را کاملا متقاعد کند، تصمیم کیان در حقیقت انتخاب بین زندگی و مرگ است، موضوعی بسیار حساس و خطرناک که قرار است خود و اطرافیانش را درگیر آن کند. در نتیجه نه تنها توجیهی کافی برای علت و معلول تصمیم کیان در فیلم دیده نمیشود بلکه حس تماشاگر که قرار است همراه کیان باشد در ادامه کاملا منکوب میشود.واقعا نمی‌خواهم فیلم «کروکودیل» مسعود تکاور را با سریال بی‌نظیر و پرمخاطب «برکینگ‌بد» مقایسه کنم زیرا زمانبندی سریال برای وصف موقعیت و پرداختن به شخصیت‌ها تفاوتی اساسی با یک اثر سینمایی دارد از اینرو هم­سنجی این دو اثر با هم قیاس مع‌الفارق و اشتباه بزرگی است. در نتیجه فقط به یک مقایسه کوچک اکتفا میکنم، و آن اینکه در سریال «برکینگ‌بد» درد بی‌پولی، استیصال و درماندگی شخصیت اول آن کاملا تشریح و برای بیننده قابل لمس و سمپاتیک می‌شود اما در فیلم یا بهتر بگویم در فیلمنامه مسعود تکاور، ابدا چنین چیزی اتفاق نمی‌افتد. وقتی درد و فلاکت شخصیت اول برای بیننده قابل درک و استنباط شد، فیلمنامه باید به فاز دوم کاراکتر وارد شده و با گذاشتن روش‌های رهایی شخصیت از منجلاب گرفتاری‌ها، قصه خود را ادامه دهد. اینکه کاراکتر چه راه و روشی را با تمام خطرات آن انتخاب میکند، خود از دل قصه و اتفاقات آن و همچنین شخصیت‌پردازی‌ها ایجاد و ساخته خواهند شد.به بررسی شخصیت کیان ادامه می‌دهيم، او مردی مستقل و خود رای است كه به واسطه کار در داروخانه، ناخواسته تبديل به گیت اصلی رسیدن سپیده با بازی اندیشه فولادوند به مواد اولیه تهیه شیشه شده است. کیان این‌ها را میداند، انگیزه سپیده را هم خوب میداند اما به یکباره با سپیده ازدواج میکند، بستر این ازدواج (نمیگویم عشق) کاملا غیر‌قابل باور است. در اکثر نماهای ابتدایی و تقابل کیان و سپیده، میزانسن مسلط کیان بر سپیده دیده میشود اما بر خلاف این کدها، کیان با سپیده ازدواج میکند.کیان جاه طلب است، او در ادامه دیگر نمی‌خواهد فقط یک تامین کننده مواد اولیه باشد، بلكه هدف او با توجه به داشته­‌های علمی­‌اش توليد موادی با خلوص زياد است، اما مسئله این است که هیچ فرآیندی در او دیده نمی‌شود تا این تغییر را باور پذیر کند، حتی در كل زمان فيلم تصويری از محل كار، تشكيلات و آشپزخانه او به مخاطب داده نمی‌شود و تنها تصاويری مبهم و كوتاه با كلوزآپ­‌های بريده بريده همراه با موسيقی از فرآيند توليد مِتامفتامین به تصویر در می‌آید.شخصیت پردازی سپیده نیز دست کمی از کیان ندارد. خصیصه‌های فردی همچون طرز نگاه، تیپ و لحن او تا حدی نمادگرا هستند. سپیده و کیان هر دو نقشی محوری در داستان دارند اما متاسفانه اين دو چیزی فراتر از یک تیپ نیستند.مسعود تکاور به عنوان فیلمنامه‌نویس میبایست چرایی پذیرش این ریسک و انگیزه لازم در سپیده را بوجود می‌آورد، در نتیجه به ناگهان و بدون هیچ منطق و استدلالی، مسئله فروش بچه و درگیری‌های راه پله را طراحی میکند. در فیلم هرگز مشخص نمیشود چه رابطه‌ای بین سپیده در مقام یک منجی و زن معتادی که می‌خواهد بچه خود را بفروشد وجود دارد. سپیده بچه را از مادرش می‌گیرد و مانع فروش او میشود. کیان در پرده بعدی به سپیده میگوید: «این بچه چقدر باید انتظار بکشه که تو سروسامونی بهش بدی». شاید فیلمساز در اینجا فکر میکند که حالا انگیزه لازم در سپیده با پیش کشیدن موضوع بچه بوجود آمده است. در حالی كه خلق یک موقعیت حسی اما بی‌منطق، حسابش کاملا مشخص است. از همه مهمتر اینکه موضوع بچه در همان سکانس معروف تمام میشود و در ادامه حتی کوچکترین اشاره‌ای به آن نمی‌شود، گویی اصلا وجود خارجی نداشته است.کیان براي توليد مواد، گروه و تیم خود را تشکیل می‌دهد. سهیل با بازی حسین مهری و غزل با بازی الهه حصاری و سپیده که دیگر نقش همسرش را دارد. شاید سهیل تنها کسی باشد که در او انگیزه کافی وجود دارد، مادر سهیل به بیماری سختی دچار است و شدیدا به پول، مراقبت و درمان احتیاج دارد.غزل اما بدلیل اینکه فیلمنامه هيچ پرداخت و فوکوسی روی ندارد، مبهم‌­ترين شخصيت فيلم است، کاراکتر غزل بواقع در فيلم بدون هيچ تاثيری تنها وجود دارد، و پس از سپری شدن يك ساعت از زمان فيلم آنهم با چند فلش­‌بك، ابعاد تازه‌ای از زندگی غزل و تقابل او با رامين پرچمی به تماشاگر نشان داده مي­شود، اين تصویر‌سازی و پرداختن به شخصیت غزل گويی يك وصله ناچسب است که متاسفانه هيچ كمكی به سير داستان و قصه نمي­كند.دو شخصيت مهم و كليدی ديگر هم در فيلم هستند كه شايد در يك نگاه سطحی خيلي به چشم نمي­‌آيند اما سهم مهمی در ارائه مفاهيم و محتوای مد نظر فيلمساز ايفا دارند. يكی از آنها آريا با بازي رضا يزدانی، رفيق و همخانه كيان است، او طبق معمول اكثر فيلم‌­ها نوازنده گيتار الكتريك و خواننده زيرزمينی سبك پاپ راك است كه قبلا دچار معضل اعتياد بوده، اما حالا ترك كرده است. آريا گاهی همان وجدان بيدار كيان در مقابل تمام كارهای اشتباه و جاه­‌طلبی­‌های تباه­‌كننده او قرار مي­گيرد. كيان پيشنهاد كاری خود را يه آريا مي­دهد اما او مطابق انتظار این پيشنهاد را نمی­‌پذيرد.دومين شخصيت مهم و جالب توجه فيلم، كاراكتر سينا با بازي عليرضا مهران است، او هم طبق معمول اكثر نقش­‌هايی كه تا بحال بازی كرده، اعتياد شديد به مواد مخدر دارد. سينا برادر سهيل است، او در حقيقت آينه تمام‌نمای سرنوشت انسان­‌هايی است كه با بلند پروازيی­‌های افرادی چون كيان بازیچه دست مافیای مواد‌مخدر شده و در منجلاب بدبختی و بي­چارگی غرق می­‌شوند. نماهای مربوط به عروسی سهيل و غزل را بياد بياوريد، نگاه توام با افسوس سينا به برادرش بسيار قابل تامل است.كيان برای رسيدن به آرزو­های خود اينبار بايد ملاقاتی با رئیس هرم مافيای مواد مخدر يعني نيوشا با بازي مهرداد مزرعه داشته باشد. نيوشا در حقيقت آنتاگونيست فيلم است، پس كاراكتر او كاراكتر بسيار مهمی است. اما شخصيت پردازی نيوشا بسيار كاريكاتوری، مضحك و وضعيتی به مراتب بدتر از مابقی بازيگران فيلم دارد. براي نيوشا چه از لحاظ ماهيت و چه از لحاظ سبك زندگي، قدرت و روش كاری كه از او به تماشاگر نشان داده مي­شود، نمی‌توان اندك تحليل رفتاری قائل شد. حتی توضيح فيلم براي توجيه دليل و چرايی قدرت و نفوذ زياد نيوشا در اين بيزينس و ربط دادن آن به مسئله پرستو بودن، كمكي به شخصت‌پردازی او نكرده و فيلم را گاهی دچار شعارزدگی كرده است، متاسفانه فيلمساز از نيوشا يك پوسته ظاهری و غير قابل باور نشان مي­دهد، در نتيجه ضد قهرمان فيلم كه لازمه هم ترازی و تعادل فيلم است، نه تنها شكل نمي­گيرد بلكه مخاطب، او و خطر اين تشکیلات سازمان‌دهی شده را هيچگاه باور نمي­كند.پایان­‌بندی فيلم «کروکودیل» اما بدترين و احمقانه‌­ترين اتفاق است، اينكه چطور مي­شود نيوشا بعنوان رئيس مافيا به يكباره تصميم مي­گيرد خودش برای تحويل جنس‌­ها وارد عمل شود، و يا به چه طريقی ماشين، جنس‌­ها­ و حتی لپتاپ شخصی او به دست سهيل مي­رسد تا در ادامه غزل در نقش يك هكر به فيلم­‌ها و اطلاعات نيوشا دسترسی پيدا كند، خود علامت سوال بسيار بزرگی است كه در فيلم به آن هیچ پاسخی داده نمي­شود.در فيلم «کروکودیل» علي­رغم ضعف فيلمنامه، در مجموع كارگردانی مسعود تكاور را می‌توان رضايت بخش دانست، موسيقی فيلم نيز متناسب با موضوع به درام و فضاسازی فيلم كمك كرده است. در فيلم شاهد بازی­‌های خوبی از كوروش تهامی و انديشه فولادوند هستيم، بنظرم اوج بازی اين دو نفر مربوط مي­شود به سكانس تقابل آنها در توالت، جايی كه كيان متوجه استعمال مواد توسط سپيده مي­شود. نگاه مغموم و توام با مكس كيان با ميزانسنی از بالا به پايين و زجه‌­های سپيده، اوج خفت، خواری و ذلت زندگی اين دو نفر را به تصوير كشيده است.امیدوارم از دانلود رایگان فیلم کروکودیل با کیفیت عالی لذت ببرین .منبع : سایت سلام سینما دانلود جدیدترین فیلم و سریال ایرانی دانلود جدیدترین فیلم و سریال ایرانی Wed, 11 Mar 2020 21:26:09 +0330 https://virgool.io/@filmirani/be-donya-amadan-qqspqfy4we8v عوامل فیلمنویسنده و کارگردان به دنیا آمدن : محسن عبدالوهابتهیه کننده : محمد احمدیبازیگران : هدایت هاشمی ، الهام کردا ، بهناز جعفریخلاصه داستان فیلم ایرانی به دنیا امدنفرهاد و پری زوج میانسالی از قشر متوسط هستند که با فعالیت های هنری و فرهنگی گذران عمر می کنند. فرهاد فیلمساز است و پری بازیگر تئاتر. فرزندی ناخواسته پا به دنیای آن ها می گذارد. فرهاد به دلیل مشکلات مالی و اجتماعی مخالف حضور فرزند دیگری در خانواده است و قصد دارد پری را مجاب به سقط جنین کند اما پری از سقط جنین سر باز می زند. تمام اختلاف آن ها در این است که پری موجود در شکم خود را فرزند می داند و فرهاد جنین. این اختلاف کم کم راه زندگی آن ها را از هم جدا می کند.برای دانلود رایگان فیلم به دنیا امدن اینجا کلیک کنید !نقد فیلم !یکی از شرایطی که همواره برای تحلیل فیلم ها مد نظر قرار می گیرد، شرایط خاص زمانی و مکانی داستان است. فیلم های رئالیستی اجتماعی که چند سالی گریبان گیر سینمای ایران بود بعد از دوره مدیریت دولت نهم که بیشترین بسامد را در سال های بعد از دهه هفتاد دارا بود و نتیجه آن در سی و دومین جشنواره فیلم فجر به روشنی قابل مشاهده بود ، از جشنواره سی و سوم کم کم به حاشیه رانده شد و به نسبت معقولی در برابر سایر فیلم ها رسید.ذکر این نکته ضروری استکه سینمای هر کشوری به فیلم های رئالیستی اجتماعی نیاز دارد تا هشداری برای وضعیت موجود باشد .اما زمانی که این فیلم ها به جریان غالب سینمایی کشوری تبدیل شوند ، فیلم ها در فرم و محتوا تکراری شده و ارزش و تاثیر این سبک سینما را نازل می کند . چرا که کارگردان در شابلونی سینمایی به نمایش ایده های خود می پردازد که سایر فیلمسازان برای او طراحی کرده اند. اتفاقی که با ماهیت هنر که خلاقیت است و ابداع ، در تضاد است.”به دنیا آمدن” محسن عبدالوهاب با چنین مشکلی مواجه است. به دنیا آمدن در فرم و محتوا تکراری و کرخت است. با وجود آن که “به دنیا آمدن ” سال ها پس از آثار مشابهی مانند “جدایی نادر از سیمین” ، “قصه ها” و “ملبورن” که موضوعاتی نزدیک به همین فیلم دارند، ساخته شده است اما اثری از نوآوری و خلاقیت در آن دیده نمی شود.مهمترین مشکل به دنیا آمدن در داستان نهفته است. داستان فاقد طرحی منسجم و گیرا است. گره داستان شکل نمی گیرد و بیننده دلیلی برای دنبال کردن فیلم ندارد. در برخی از آثار این مشکل، به کمک نمایش روابط انسانی میان شخصیت ها کمرنگ تر می شود اما “به دنیا آمدن” فاقد این ویژگی است . روابط انسانی هم در سطح تکه پراکنی باقی می ماند و حتی در ایجاد فضایی تازه هم ناموفق عمل می کند. به نظر می رسد به دلیل عدم گسترش مناسب طرح برای اثری 90 دقیقه ای ، فيلم از ضرباهنگ مطلوب دور شده و به طبع تماشايش براى بیننده با كسالت همراه است . به دلیل عدم گسترش مناسب طرح برای اثری 90 دقیقه ای ، فيلم از ضرباهنگ مطلوب دور شده و به طبع تماشايش براى بیننده با كسالت همراه است.مشکل دیگر به دنیا آمدن این است که عبدالوهاب چیزی برای نمایش ندارد. اگر این داستان با همین دیالوگ ها در رادیو اجرا شود از تفاوت چندانی به حال بیننده ندارد. سبک فیلمبرداری ، استفاده بسیار محدود از موسیقی و نمایش لوکیشن هایی نزدیک به زندگی مردم قشر متوسط اثر را به کاری مستند شبیه کرده ، اما همه این زحمات با بازی سطحی و بی حس بازیگران خنثی شده است و کار را به اثری تلویزیونی شبیه کرده است . همچنین اصرار بیش از حد کارگردان و طراح صحنه به طراحی لوکیشن خانه برای زوجی از قشر متوسط و قرار دادن المان هایی تکراری ، فضاهای داخلی را تصنعی و استودیویی کرده است.به دلیل لکنت های فرمی ای که در فیلم وجود دارد ، درونمایه داستان بی اثر است و بی اهمیت. دغدغه های فرهاد برای بیننده مضحک به نظر می رسد و انگار همه از ابتدا می دانند قرار نیست اتفاق خاصی در پایان فیلم رخ دهد. از بازیگر و کارگردان گرفته تا بیننده.چشم انتظار روزی هستیم که فیلسازان عزیز ، زمانی به ساخت آثار اجتماعی روی بیاورند که موضوع تحت بررسی دغدغه اصلی خود آن ها باشد و اگر راه حلی هم ارائه نمی کنند ، بتوانند واقعیت ها و مشکلات موجود را صحیح ، شفاف و دراماتیک به بینندگان نمایش دهند . همه ما به سینما می رویم تا فیلم ببینیم نه این که به بیانیه خواندن تصویری فیلمسازان گوش فرا دهیم.این نقد فیلم بر اساس نسخه نمایش داده شده در سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر نوشته شده است.منبع :فیلموویز دانلود جدیدترین فیلم و سریال ایرانی دانلود جدیدترین فیلم و سریال ایرانی Wed, 11 Mar 2020 20:22:40 +0330 https://virgool.io/@filmirani/behesht-gomshodeh-vgdfknfyhxv8 «دانلود رایگان فیلم ایرانی بهشت گمشده» فیلمی به¬شدت داستان¬محور است که باید یکبار ان را دید ! این فیلم برای پرداخت درست به قصه¬اش به¬ سراغ یک قالب روایی متفاوت رفته است و اتفاقاً آن¬چه به جذابیتش کمک بسزایی می¬کند همین قالب روایی کم¬تر تکرارشده است. فیلم دو قصه را به موازات هم روایت می¬کند و روایت دوم (آنژل و علی) خود داستانی است که شخصیت¬های روایت اول درحال خواندنش هستند. درواقع قالب روایی فیلم «داستان در داستان» است؛ قصه در دل قصه¬ای دیگر که در نیمه¬ی پایانی¬اش غافلگیرمان می¬کند و در نقطه عطفش با...برخی فیلم­ها بی آن­ که ادعایی داشته باشند، بی آن­که از تبلیغات گسترده­ای بهره برده باشند و بی آن­ که با انتظاری خاص به تماشایشان بروید با همان امکانات محدود خودشان می­توانند شیرین و دوست­ داشتنی باشند.«بهشت گمشده» یکی از همین دسته فیلم­هاست.«بهشت گمشده» فیلمی به­شدت داستان­محور است و برای پرداخت درست به قصه­اش به­ سراغ یک قالب روایی متفاوت رفته است و اتفاقاً آن­چه به جذابیتش کمک بسزایی می­کند همین قالب روایی کم­تر تکرارشده است. فیلم دو قصه را به موازات هم روایت می­کند و روایت دوم (آنژل و علی) خود داستانی است که شخصیت­های روایت اول درحال خواندنش هستند. درواقع قالب روایی فیلم «داستان در داستان» است؛ قصه در دل قصه­ای دیگر که در نیمه­ی پایانی­اش غافلگیرمان می­کند و در نقطه عطفش با حقیقت تلاقی می­یابد. برای فیلمی "داستان­ محور" انتخاب یک روایت­ پردازی درست و منسجم که در عین حال تکراری هم نباشد قطعاً برد بزرگی به حساب می­ آید.بسیاری از فیلمنامه­ های این سال­ ها از مشکل عدم توانایی تبدیل موقعیت به داستان رنج می ­برند و به همین جهت در روند پیشرفت خود جذابیت دراماتیک­شان را از دست می­ دهند و صاف و مسطح می­ شوند. «دانلود فیلم بهشت گمشده» اما در تبدیل موقعیت­ هایش به داستان ماهرانه عمل می­ کند و چرخه­ ی درام در آن کامل و منسجم به جلو می­ رود.فیلم، بعضی جاها، یک­دستی­ های جالبی به مخاطب می­ زند. گاهی با ظرافت فریبمان می­ دهد و گاهی با هوشمندی ما را از رو به عمق فیلمنامه­ اش می­ کشاند. به ­عنوان مثال در آغاز گمان می­ کنیم قصه­ ی اصلی فیلم قصه­ ی عیسی و آیداست اما با آغاز روایت دوم، پی می­ بریم این علی و آنژل هستند که قرار است محوریت درام را در دست گیرند و سیر تغییر و دگردیسی آن­هاست که آیدا و عیسی را هم تحت تأثیر قرار می­ دهد بنابراین فیلمساز با آن­که داستانش را با زوج اول آغاز می­ کند و با همان­ ها هم به پایان می رساند اما اهمیت نقش زوج دوم را در گستره­ ی درام پررنگ می­ کند تا مخاطب را ماهرانه فریب دهد.زمان روایت اول کاملاً مشخص است؛ چندی پس از زلزله­ ی ویرانگر کرمانشاه. آیدا افسرده و ناامید است چراکه بیشتر اعضای خانواده ­اش را در آن زلزله از دست داده است. اما نوعی بی­ زمانی در روایت دوم به چشم می­ خورد که تمهید مناسبی برای ترسیم وجه رویاگونه و خیالپردازانه­ ی آن است. درواقع کودکان این روایت ربط چندانی به کودکان امروزی یا حتی کودکان یک دهه قبل ­تر ندارند؛ تفریحات، نوع زیست و سرگرمی­هایشان شاید بیش­تر کودکان دهه­­ های پنجاه و شصت را تداعی کند اما پس از گره­­ گشایی از راز درام و تجلی یافتن این کاراکترها در واقعیت، پی می­ بریم به لحاظ زمانی چندان هم قدیمی نیستند و این شیوه­ ی به تصویرکشیدنشان احتمالاً به منظور همان حفظ قالب داستانی و رویاگونه روایت دوم اتخاذ شده است.با این­که موقعیت مکانی روایت دوم تقریباً مشخص است و می­دانیم که رخدادها در روستایی در شمال کشور به­وقوع می­پیوندند اما نوع زیستِ آرمن (فرامرز قریبیان) و نوه­اش در جنگل و فضاسازی مربوط به آن بخش­ها نیز دچار نوعی بی­مکانیِ احتمالاً عامدانه شده­ است. فضایی که سلیمیان در فیلمش خلق می­ کند بیش­تر یادآور فیلم­ های ژانر تریلر و معماییِ غربی­ ست. این فضای رازآلود که مه و باران و صدای رعد و برق هم چاشنی آن شده ­اند فضای فیلم را به آن­چه باید باشد نزدیک ­تر می­ کند.فیلم در ترسیم نوع روابط میان شخصیت­هایش موفق است. کشمکش درونی و برونی کاراکترها با خودشان و دنیای اطرافشان خوب به تصویر درمی­ آید خصوصاً جهان کودکان با تصورات و رویاهایشان. نوع رابطه­ ی خالص و ناب دو کودک خردسال با یکدیگر لحنی شاعرانه به کار بخشیده است. درواقع کارگردان برای اثبات این­­که روایت دوم یک "قصه" است که در دل فیلمی کاملاً رئالیستی شکل گرفته، مجموعه ­ی درستی از تصمیمات را اتخاذ کرده است؛ تصمیماتی که به لحاظ بصری و روایی او را به قالب و محتوای مد نظرش نزدیک کرده اند.این­که فیلمساز در فیلم خود دنیای کودکان را به دنیای بزرگترها گره می­ زند اتفاق مثبتی است که با تقسیم درست و متقارن رویدادهای دو فصل فیلم شکلی منطقی دارد. دو خط اصلی داستان به درستی به هم چفت شده ­اند و هر دوی آن­ها پرداخت ­هایی به ­اندازه دارند. در این میان، یکی دو داستان فرعی هم داریم که در راستای تکامل خط سیر ماجراهای اصلی وارد درام شده­ اند. یکی از آن­ها مسئله ­ی ناباروری دوست صمیمی زوج اصلی است که قرار است در تقابل با بارداری آیدا و نخواستن بچه از سوی او قرار گیرد و به نوعی کشمکش درونی در زنِ باردار منجر شود. با آن­که کاراکتر نرگس – دوست آیدا- در حد و اندازه­ ی یک تیپ باقی مانده و به او به قدر کافی پرداخته نمی­ شود اما بهره ­برداری و برداشت خوبی از حضورش در کار به عمل می آید و به تکامل شخصیت زن و شوهر اصلی کمک می کند. از دیگر داستک­های فیلم می­توان به بخش­های مربوط به مدرسه اشاره کرد. سلیمیان شغل آموزگاری را برای شخصیت اصلی­اش در نظر گرفته است که این شغل کارکرد چندانی در پیشبرد درام ندارد و تنها دلیل انتخاب این پیشه برای او دستیابی­اش به آن دفترچه است؛ دفترچه­ای که قصه­ی دوم از دل­اش بیرون می­آید. درعوض، فیلمساز به شخصیت­های اصلی­اش خوب و به­اندازه می­پردازد. مهم­تر از همه این­که تضاد جالب و حساب­شده­ای میان وجوه شخصیتی کاراکترهای روایت­های اول و دوم وجود دارد؛ درواقع هرقدر عیسی و آیدا به دنیای واقعی نزدیک اند در عوض علی و آنژل و البته آرمن اسلوب­های شخصیت­پردازی ژانرهای فانتزی را با خود حمل می­کنند. حفظ و رعایت مرزهای میان رئالیسم و خیال در کار است که در عین سادگی به آن جلا می­دهد و در نهایت به پایانی خوش منجر می­شود.منبع : سلام سینما دانلود جدیدترین فیلم و سریال ایرانی دانلود جدیدترین فیلم و سریال ایرانی Wed, 11 Mar 2020 14:25:57 +0330 https://virgool.io/@filmirani/norouz99-wfgcncoo83kw اسامی فیلم‌های اکران نوروز ۹۹ مشخص شدند. محسن امیریوسفی رئیس شورای صنفی نمایش امسال زودتر از همیشه در تاریخ پنج اسفند ماه ۱۳۹۸ اسامی فیلم‌های اکران نوروز ۹۹ را اعلام کرد.امیریوسفی گفت: «نتیجه‌ی شورای اکران نوروزی که با حضور سید محمد مهدی طباطبایی‌نژاد (مدیر اداره نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی)، منوچهر شاهسواری (مدیرعامل خانه‌ی سینما)، محمود اربابی (نماینده‌ی رئیس سازمان سینمایی)، محمدرضا فرجی و این‌جانب به عنوان رییس شورای صنفی نمایش برگزار شد، فیلم‌های نوروزی به این شرح معرفی شدند: «شنای پروانه» ساخته‌ی محمد کارت، «لامینور» فیلمی از داریوش مهرجویی، «لاله» اسداالله نیک‌نژاد، «بازیوو» ساخته‌ی امیرحسین قهرایی، «پسرکشی» ساخته‌ی محمد هادی کریمی، «زن‌ها فرشته‌اند ۲» به کارگردانی حسین فرحبخش. پیش از این هم فیلم «خوب، بد، جلف ۲» به عنوان اکران نوروزی در سرگروهی سینما آزادی اکرانش مشخص و آغاز شده است.رییس شورای صنفی نمایش درباره سینماهای سرگروه هم گفت: «سرگروه‌های جدید به این شرح مشخص شدند: باغ کتاب،ماندانا، مگامال، کوروش، ایران مال، ایران و همچنین سینما آزادی که پیش از این مشخص بود.»امیریوسفی ادامه داد: «پس از تعیین فیلم‌های اکران نوروزی مراسم قرعه کشی سرگروه‌ها برای اکران فیلم‌ها انجام شد که نتیجه آن به شرح ذیل است: «بازیوو» در سرگروهی باغ کتاب، «لاله» در ماندانا، «شنای پروانه» در مگامال، «لامینور» در کوروش، «پسرکشی» در ایران مال، «زن‌ها فرشته‌اند» در ایران.»»به جز «شنای پروانه» از هیچ‌کدام از فیلم‌های پرسروصدای جشنواره‌ مثل «درخت گردو» محمدحسین مهدویان، «خروج» ابراهیم حاتمی‌کیا و «خورشید» مجید مجیدی خبری نیست. به علاوه فیلم «آتابای» نیکی کریمی هم که در نظرسنجی از منتقدان جزو فیلم‌های برتر جشنواره بود در اکران نوروزی قرار نگرفت. فیلم مهدویان که به شدت غم‌انگیز است و مناسب اکران نوروزی نیست اما عجیب است که خبری از فیلم‌های پرسروصدای دیگر نیست. شاید ماجرای کرونا تهیه‌کنندگان و پخش‌کنندگان را نگران کرده که نکند اکران نوروز موفق نباشد.مهم‌ترین فیلمی که در اکران نوروزی به نمایش درمی‌آید «لامینور» ساخته‌ی داریوش مهرجویی است. فیلمی که به جشنواره‌ی فیلم فجر داده نشد و رضا درمیشیان، دستیار قدیم مهرجویی تهیه‌کننده‌ی آن است. فیلمنامه‌ی این فیلم را به سیاق کارهای اخیرش مهرجویی به همراه همسرش وحیده محمدی‌فر نوشته‌اند.علی نصیریان بعد از سال‌ها در این فیلم دوباره با مهرجویی همکاری کرده است. آن‌ها در فیلم‌هایی مثل «آقای هالو» با یکدیگر کار کرده بودند. پردیس احمدیه در این فیلم نقش یک نوازنده‌ی زن را بازی می‌کند. خیلی‌ها گمان می‌برند که «لا مینور» نسخه‌ی زنانه‌ای از «سنتوری» است. کاوه‌ی آفاق خواننده‌ی راک هم در این فیلم جلوی دوربین مهرجویی رفته است. این بازگشت مهرجویی بعد از شش سال به سینماست.فیلم «شنای پروانه» محمد کارت هم که به عنوان پدیده‌ی امسال بخش فیلم‌های اول مطرح شد. داستانی که در جنوب شهر اتفاق می‌افتد و مردی که می‌خواهد ببیند چه کسی برای برادرش پاپوش درست کرده و فیلم همسر او را در استخر پخش کرده است. فیلم برنده‌ی چند جایزه‌ از جشنواره‌ی فیلم فجر شد.فیلم «لاله» اسدالله نیک‌نژاد از آن فیلم‌های جنجالی است که اواخر زمان ریاست جمهوری محمود احمدی‌نژاد پروژه‌ی ساختش کلید خورد. فیلم درباره‌ی زندگی لاله صدیق، قهرمان اتومبیلرانی ایران است. همایون ارشادی، نیکی کریمی و میترا حجار از بازیگران فیلم هستند.«بازیوو» فیلم گروه سینمای کودک است. یکی از آن فیلم‌هایی که یک کودک باید نقش قهرمانی را بازی کند تا سرزمینش را نجات بدهد. اما این کودک حسابی دست و پا چلفتی است.«پسرکشی» با بازی ژاله صامتی و لیلا زارع داستانی معمایی از پیچیدگی‌های روابط خانواده‌ای است که به خاطر یک باور غلط، دهه‌ها دچار بحران هستند.و در نهایت می‌رسیم به قسمت دوم فیلم «زن‌ها فرشته‌اند». یکی از آن کمدی‌های عامه‌پسند حسین فرحبخش که امکان دارد خوب هم بفروشد.فیلم پیمان قاسمخانی هم که زودتر از موعد اکران نوروز و بلافاصله بعد جشنواره اکران شده و اکرانش ادامه پیدا می‌کند. فیلمی با حضور پژمان جمشیدی، سام درخشانی و حامد کمیلی که البته در جشنواره چندان مورد توجه قرار نگرفت. قسمت اول «خوب، بد، جلف» دو سال پیش جزو فیلم‌های پرفروش سال بود و اثر بامزه‌ای هم از کار درآمده بود.منبع بلاگ دیجی کالا دانلود جدیدترین فیلم و سریال ایرانی دانلود جدیدترین فیلم و سریال ایرانی Wed, 11 Mar 2020 14:01:52 +0330 https://virgool.io/@filmirani/cheshmvagoshbasteh-d7gthlbgwyiq فرزاد موتمن را می‌توان از معدود فیلمسازان باسواد امروز سینمای ایران دانست و شما با دانلود فیلم ایرانی چشم و گوش بسته که در اینده میهمان شبکه خانگی و سینما خواهد بود می اوانید یک شاهکار تمام عیار را مشاهده کنید.و باید بدانید که او فیلمسازی است که تاریخ سینما را مثل کف دستش می‌شناسد، نظریه فیلم می‌داند و سینما را بر خلاف دیگر همکارانش از نظرگاه یک مورخ تدریس می‌کند نه تکنسین. اما سختی‌های فیلمسازی در ایران – خصوصا از لحاظ مالی – باعث شده تا وقتی کارنامه‌ی شخص محترم و با سوادی مثل موتمن را بررسی می‌کنیم، به چندپارگی و از هم گسیختگی عجیبی برسیم. خود او همواره اظهار داشته که: «من کارگر سینمام» به این مفهوم که هر چیز بدهند می‌سازم. همین موضوع سبب شده تا در کارنامه‌ای که فیلم‌های شاعرانه و تجربی از قبیل «شب‌های روشن» و «سایه‌ روشن» حضور دارند، نام‌هایی مانند «پوپک و مش ماشالله» نیز به چشم بخورند. فیلم رایگان چشم و گوش بسته دومین اثر کمدی فرزاد موتمن است که به نظر می‌رسد ساخته شدن آن برای تداوم فیلمسازی او از لحاظ مالی اجتناب‌ناپذیر باشد.«چشم و گوش بسته» اساسا فیلم بدی نیست. یک فیلم در گونه‌ی زوج هنری است که گهگاه می‌تواند لبخندی بر لب بیاورد. نقطه مثبت اساسی‌اش را می‌توان مبتذل نبودن آن دانست. در روزهایی که سینمای کمدی در ایران با آثار سطح پایین و توهین آمیزی مثل «مطرب»ها و «رحمان ۱۴۰۰»ها تعریف می‌شود، فرزاد موتمن با «در فیلم چشم و گوش بسته» نه به مردم توهین می‌کند، نه وطنش را می‌فروشد و نه از ایرانی‌ها بدش می‌آید. و در سینمای امروز ما معجزه‌ایست فیلم کمدی ساختن و به دام این‌ها نیفتادن.فیلم داستان دو شخصیت که یکی نابینا و دیگری ناشنواست را روایت می‌کند. شخصیت ناشنوا (امین حیایی) مغازه فروش لوازم آرایشی دارد. یک روز مردی سراسیمه به مغازه او می‌آید و کیفی فلزی را در آن‌جا پنهان می‌کند. سپس زنی با چهره اغواگر و چرم پوش (آناهیتا درگاهی) با شلیک گلوله او را به قتل می‌رساند منتهی حیایی نمی‌شنود و در نتیجه دیر متوجه می‌شود و فقط لحظه آخر کفش‌های چرمی زن را می‌بیند. از سوی دیگر شخصیت نابینا (بهرام افشاری) صدای گلوله را می‌شنود و بوی عطر زن را حس می‌کند. در شرایطی که این دو با جنازه رو به رو می‌شوند، پلیس سر می‌رسد و به اشتباه آن‌ها را دستگیر می‌کند.داستان در یک روز از صبح تا عصر روایت می‌شود. دو کاراکتر اصلی فیلم از صبح درگیر ماجرایی می‌شوند که در آن بی‌گناهند و در یک نصفه روز تلاش می‌کنند تا بی‌گناهی خود را ثابت کنند. پیرنگ ماجرا بر سر دستیابی به یک کیف اسرارآمیز استوار است. قهرمان‌های فیلم و خلافکاران همه به دنبال کیف هستند؛ قهرمانان برای نجات خود و اثبات ماجرا به پلیس و خلافکاران نیز به دستور رئیسشان. در این میان با ادای دینی به فیلم «پالپ فیکشن» محتوای کیف تا آخر هم معلوم نمی‌شود. هر بار که در کیف باز می‌شود، دوربین ری‌اکشن شخصیت‌ها را می‌گیرد و نور سبزی که از کیف ساطع می‌شود سبب می‌شود تا احتمال دهیم الماسی نایاب درون کیف است.ایده اصلی پلات فیلم موقعیتی شبیه به یکی از فیلم‌های کمدی آرتور هیلر به نام «see no evil hear no evil» دارد. موقعیتی که در آن یکی از دو شخصیت اصلی کور است و نمی‌بیند و دیگری کر است نمی‌شنود. کنار هم قرار گرفتن این دو در لحظات بحرانی و شرایطی که انسان به تمام حواس پنج‌گانه‌اش برای رهایی از مخمصه نیاز دارد بار اصلی کمدی ماجرا را در هر دو فیلم به دوش می‌کشد. در این دقایق است که ما متوجه می‌شویم که هر دو شخصیت به یکدیگر نیاز دارند. آن‌ها نمی‌توانند بدون یکدیگر حتی قدمی پیش بروند و فقط با همکاری یکدیگر است که موفق می‌شوند مشکلات را یکی یکی کنار بزنند و زنده بمانند. در واقع نقصان کاراکترهای فیلم کارکرد دراماتیک مناسب در پیرنگ ایفا می‌کند و موتمن نیز به خوبی از ترکیب آن‌ها با یکدیگر شوخی می‌سازد.جالب‌تر آن‌که هر کدام در کنار نقاط ضعف خود نقاط قوتی هم دارند که به کار می‌آید. حیایی با آن که نمی‌شنود اما توانایی لب‌خوانی حتی از فواصل دور را دارد. همین قابلیت است که سبب کشف مکان قرارها از زبان خلافکاران می‌شود. از سوی دیگر افشاری که نمی‌بیند قابلیت بویایی عجیبی دارد به طوری که با بو کردن افراد حقایق زیادی را درباره آن‌ها می‌فهمد. علاوه بر آن او که قبلا در ورزش بوکس فعالیت داشته و در همین راه چشمانش را از دست داده، قدرت مشت‌زنی بالایی دارد و اگر درست هدایت شود ضربات ویران‌کننده‌ای به حریفش می‌زند.خلافکاران فیلم هم یک زوج دو نفره متشکل از آناهیتا درگاهی و پوریا پورسرخ هستند. درگاهی با شمایلی از یک فم فتال که در عین حال قاتل است قبلا هم در سینمای ایران و هم جهان نمونه‌های بسیاری داشته است. از طرف دیگر پورسرخ فاجعه است. او با شخصیتی پرداخت نشده و بازی بسیار بد سبب شده تا تیم سمت خلافکاران یک شکست کامل در مقابل تیم قهرمانان داستان و همکاری پرداخت شده‌شان به حساب بیایند. رئیس این‌ها مانی حقیقی است که به شکلی کنایی نابیناست. نابینایی او اما برخلاف نابینایی افشاری دکوراتیو است و آن‌چنان به کمک پیشبرد درام نمی‌آید؛ مگر در یک صحنه بامزه تقابل این دو.کمدی فیلم گاهی کلامی است و گاهی نزدیک به المان‌های کمدی اسلپ استیک. بهرام افشاری به دفعات به در و دیوار می‌خورد. تعداد این شوخی‌های فیزیکی قدری زیاد است و مخاطب از جایی ممکن است با خود فکر کند دیگر چقدر به زمین خوردن یک فرد کور بخندم؟ کمدی‌های کلامی نیز گاهی لنگ می‌زند. به طور کلی دیالوگ نویسی فیلم در برخی قسمت‌ها مشکل دارد و بعضی دیالوگ‌ها مشخصا برای بازیگر نوشته‌ نشده‌اند. برای مثال دیالوگ‌های لیندا کیانی هم لوس‌اند و هم اساسا از جایی که بازیگر خوبی نیست به بدترین شکل ممکن بیان می‌شوند. همین موضوع لحظات کمیک دیگر را هم تحت‌الشعاع قرار می‌دهد و باعث می‌شود فیلم از بالانس مناسب یک کمدی خارج شود.پایان‌بندی فیلم نیز غافل‌گیر کننده است. در شرایطی که به نظر می‌رسد یکی از پایان‌بندی‌های آبکی کمدی‌های تجاری انتظارمان را می‌کشد، فیلمنامه با چرخشی مناسب کاراکترها را در موقعیت جدیدی قرار می‌دهد؛ موقعیتی که باعث می‌شود با اتمام طرح و توطئه‌ی فیلم، داستان تمام نشود و همچنان ادامه داشته باشد. شاید فضای عاشقانه پایانی فیلم بین لیندا کیانی و امین حیایی خام و قابل تصور باشد، اما به هر حال باید پذیرفت که «چشم و گوش بسته» مجبور است از سنت‌های سینمای تجاری تبعیت کند. هر چند که اساسا عشق بین این دو خام دستانه و پرداخت نشده و خلق الساعه شکل می‌گیرد.«فیلم ایرانی چشم و گوش بسته» را نباید چندان جدی گرفت. فیلم قرار است سرگرم کند و مفرح باشد که تقریبا در این کار موفق است. در این چند روز که فیلم اکران شده یکی از منتقدان – اتفاقا سخت‌گیر – شروع به تبلیغات و خط دادن به خبرگزاری‌ها به نفع فیلم کرده است و سعی می‌کند تا آن را به عنوان فیلمی درخشان از ژانر کمدی جا بیندازد. برخلاف خود فرزاد موتمن که می‌دانست فیلمش دستاورد هنری آن‌چنان بزرگی نیست و سعی کرد آن را مسکوت نگه‌دارد و تبلیغات خاصی نیز برای آن نکرد. آقای منتقد اما به خاطر این که خودش مجری طرح فیلم است، این صحبت‌ها را می‌کند. جدی نگیرید و از این حواشی عبور کنید، زیرا هیچ بقالی نمی‌گوید ماست من ترش است!منبع بلاگ دیجی کالا دانلود جدیدترین فیلم و سریال ایرانی دانلود جدیدترین فیلم و سریال ایرانی Wed, 11 Mar 2020 13:54:18 +0330 https://virgool.io/@filmirani/%D8%B2%D9%86%D8%AF%DA%AF%DB%8C-%D9%87%D9%86%D8%B1%DB%8C-%D9%85%D9%86-dmdsajupawys از بچگی علاقه ی زیادی به دیدن و دنبال کردن برنامه های تلوزیونی داشتم، ویدیوها، فیلم ها و… بماند که در نهایت اموزش فتوشاپ را به عنوان شغل و تدریس در پیش گرفتم !این علاقه همراه با بزرگ شدن من بیشتر میسد تا اینکه در سن ۱۳ سالگی با اصرا زیاد من به پدرم بالاخره یک کامپیوتر خریدیم و من می خواستم سوالات زیادی که در طی چند سال اخیر در ذهنم داشتم در رابطه با تکنیک هایی که در موزیک ویدیوها و برنامه های تلوزیونی انجام میشد را پاسخ بدهم.علاقه من بیشتر به بخش تدوین کارها بود، و بعد از جستجو هایی که انجام دادم سرانجام با برنامه ی تولید اشنا شدم که یک برنامه ی نسبتا ساده برای کارهای تدوین بود. ولی همین برنامه ی ساده پاسخوی خیلی از نیازهای من بود و شروع کردم به ساختن کلیپ های مختلف با این برنامه. کلیپ های که از بهم پیوستن یکسری عکس، افکت و موزیک ساخته میشد. مطمنا بیشتر شما دوستانی که در این زمینه فعالیت دارید با همین برنامه و چنین کلیپ هایی شروع کردید و این قسمت از داستان برای شما یاد آور خاطرات شیرین دوران آماتوری هست.از اونجایی که با این برنامه کارهای چندان خاصی نمیشد انجام داد و نبود اینترنت و افراد راهنما در این زمینه و مشغول بودن به تحصیل در رشته یی که هیچ علاقه یی درش نداشتم (تجربی)، باعث شد تا چندین سال نتونم خیلی جدی دنبال این هدفم باشم. تا اینکه به زمان رفتن به دانشگاه رسیدم و دیگه بایستی تصمیم اساسی برای زندگیم می گرفتم و راهمو مشخص می کردم، از این رو در کنکور به جایی تجربی در کنکور هنر شرکت کردم و رتبه ی خوبی هم کسب کردم ولی به دلیل نبود ان رشته در دانشگاه شهرمان و مطمنم مشکل کسان دیگیی هم بوده و هست نتوستم تو  اون رشته ی قبولیم یعنی گرافیک به دانشگاه برم .ولی من به هیچ وجه دست بردار نبودم چون بزرگ ترین رویای من شده بود و می خواستم در زمینه ی تدوین و.. کار کنم. از این رو در دانسگاه رسته ی کامپیوتر برداشتم تا به زمینه ی کاریم نزدیک تر باشه و شروع کردم به جستجو درباره ی برنامه های تدوین حرفه ایی. با برنامه ی پریمیر اشنا شدم و برنامه ی افترافکت.با پول کمی که در ان زمان داشتم (اردیبهشت ۹۳)دو مجموعه ی اموزشی از این دو برنامه خریدم و با کامپیوترم که برای اجرای این برنامه ها خیلی ضعیف بود شروع کردم به آموزش دیدن و تمرین.حدود دو ماه بعد از شروع به یادگیریم، تصمیم به ساخت یک موزیک ویدیو گرفتم ،یک اهنگ انتخاب کردم و با دوربین موبایلم به تنهایی شروع به فیلم برداری در خانه کردم و یک تدوین سر سری هم روش انجام دادم ، چون فقط می خواستم یک کاری بسازم و به جزییات اصلا توجه نمی کردم.ویدیو که ساخنه شد با اون که نتیجه ی خوبی نداشت اون رو به یک شبکه ی ماهواره یی محبوب فرستادم و در یکی برنامه یی که مخصوص این گونه ویویها بود پخش شد.بزرگ ترین لذت و موفقتی بود که تجربه کردم، بیشتر دوستان و فامیل هم اون ویدیو را دیده بودن و تبریک می گفتن. آموزش رایگان فتوشاپآموزش فتوشاپ امروزه یکی از دغدغه های اصلی و مهم هر شخصی که در زمینه ی تدوین، عکاسی یا گرافیک سروکار دارد تبدیل شده چونکه با یادگیری جامع نرم افزار فتوشاپ که محبوب ترین و معروف ترین محصول شرکت Adobe است می توانید آثار گرافیکی فوق العاده یی خلق کنید.فتوشاپ یک نرم افزار حرفه ای جهت خلق آثار گرافیکی و تدوین و ویرایش عکس برای استفاده در رایانه های ویندوز و مک است که دارای ابزارهای متنوع، امکانات فوق العاده و قابلیت های بی شماری است. راحتی کار با این نرم افزار و محیط منعطف آن باعث محبوبیت روزافزون فتوشاپ در بین کاربرانش شده است.این نرم افزار اجازه می دهد تا کاربران تصویر خود را به راحتی دستکاری، برش و تغییر اندازه دهند و یک اثر جدید خلق نمایند. اگر چه آموزش فتوشاپ برای ویرایش عکس ها و چاپ طراحی شده، اما به طور فزاینده ای برای تولید عکس مخصوص وب استفاده می شود.آموزش تصویری فتوشاپ در حوزه های مختلف:نرم افزار فتوشاپ یک نرم افزار کاربر پسند می باشد که سبب تسهیل و افزایش بهره وری در استفاده گردیده است و طراحان گرافیک، ناشران کتاب ها، عکاسان، شرکت های تبلیغاتی، چاپخانه ها، طراحان وب سایت و … همه به نوعی می توانند به راحتی در تعامل با آموزش کامل فتوشاپ، تصاویر بسیار زیبا و خارق العاده ای را توسط این نرم افزار ایجاد نماید.آموزش های رایگان فتوشاپ موجود در گرافیستار را با دقت و طبق نیاز شما همراهان عزیز آماده کردیم تا امکان یادگیری قدم به قدم فتوشاپ را از سطح صفر تا استادی در کمترین زمان ممکن بدست بیارید و بتوانید به صورت حرفه ای با آن کار کنید.برخی از کاربرد های اساسی فتوشاپ:فتوشاپ را پادشاه نرم افزارهای گرافیکی می نامند و شما با این نرم افزار تقریباً هرچیزی رو که انتظار دارید با بهترین کیفیت قابل اجراست. از کاربرد های فتوشاپ را می توان در شاخه های زیر مطرح کرد:1- آموزش تصویری فتوشاپ در ویرایش عکس ها :کاربرد اصلی نرم افزار فتوشاپ در ویرایش عکس ها می باشد که شما می توانید به راحتی با استفاده از نرم افزار فتوشاپ هر پیکسل از عکس را به نحوه دلخواه خود ویرایش نموده و آن را تغییر دهید.با استفاده از نرم افزار فتوشاپ به آسانی می توانید رنگ های موجود در تصاویر را ارتقا دهید و تصویر را برش بزنید و بسیاری از تغییرات دیگر را در تصاویر مورد نظر خود اعمال کنید و در نهایت یک تصویر بسیار زیبا و خلاقانه را ایجاد نمایید.2- آموزش فتوشاپ پیشرفته در نقاشی دیجیتال:نرم افزار فتوشاپ یکی از محبوب ترین نرم افزارها برای ایجاد طراحی ها و نقاشی های دیجیتالی می باشد.ابزار موجود در نرم افزار فتوشاپ، امکان استفاده از تکنولوژی را برای ایجاد نقاشی های دیجیتال فراهم آورده است که با استفاده از آن می توانید نقاشی های بسیار زیبا و متنوعی را خلق نموده و سپس به رنگ آمیزی آن بپردازید .3- آموزش جامع فتوشاپ در طراحی گرافیک:برای طراحی هایی که نیاز به تخصص زیادی ندارند می توانید با بهره گیری از نرم افزار فتوشاپ، این کار را انجام دهید و به این ترتیب دیگر نیازی نیست برای طراحی یک کارت کریسمس ، طرح برای تی شرت و همچنین طراحی سریع یک لوگو برای راه اندازی شرکت و یا حتی برای طراحی کارت های کسب و کار خود از نرم افزارهای دیگری استفاده نمایید و به راحتی می توانید با استفاده از نرم افزار فتوشاپ، طراحی های گرافیکی خود را به انجام برسانید.4- آموزش حرفه ای فتوشاپ در طراحی وب سایت:یکی از مهم ترین مراحل در طراحی یک وب سایت، ساخت قالب آن وب سایت می باشد که با استفاده از نرم افزار فتوشاپ، می توان یک طراحی کامل و بی نظیر را برای قالب سایت ارائه داد.و برای انجام این کار احتیاج به کد نویسی و یا مهارت بسیار خاص و پیچیده ای در زمینه برنامه نویسی ندارید و در کوتاه ترین زمان ممکن می توانید یک قالب مناسب را برای وب سایت خود طراحی نمایید.5- آموزش رایگان فتوشاپ در ویرایش ویدئو:با استفاده از این نرم افزار به راحتی می توانید ویدیوهای خود را ویرایش نمایید و برای انجام این کار می توانید از لایه های تنظیم موجود در این نرم افزار استفاده کنید.با استفاده از این ویژگی نرم افزار فتوشاپ ، می توانید به آسانی GIF ها را هم ایجاد نمایید و از ویرایش ویدیوهای خود توسط این نرم افزار و تولید ویدیوهای خلاقانه لذت ببرید.چشم انداز کلی درآمد زایی با فتوشاپخبر خوب اینکه شما بعد از آموزش جامع فتوشاپ این دوره میتونین صفر تا صد یک کار رو به عهده بگیرید.میتونین به عنوان یه طراح گرافیکی کار کنین و کارت ویزیت، پوستر، بروشور، مجله، بنر، لوگو، آیکون و … طراحی کنید. میتونید طراحی قالب سایت انجام بدید که خیلی پر درآمد و هیجان انگیزه. یکی از درآمد های خوبی هم که این روزا میشه با فتوشاپ به دست آورد، روتوش و ویرایش عکس هاست که هم میتونید در آتلیه ها کار کنید و هم به صورت آزاد که تو هر دو روش میتونید درآمد های خیلی خوبی داشته باشید. به صورت فریلنس هم میتونید کار کنید و اگر خواستین خیلی حرفه ای باشین علاوه بر تسلط صفر تا صدی در فتوشاپ مهارت دیگه ای هم نیاز دارید مثل طراحی لوگو که این مهارت جذاب رو میتونین توی دوره های ایلاستریتور ما به خوبی یاد بگیرید.کاربرد ابزار و پلاگین های فتوشاپ چیستدر واقع فتوشاپ با داشتن ابزار های قدرتمند هست که آن را محبوب ترین نرم افزار گرافیکی بین گرافیست ها کرده است. هر کدام از ابزار های فتوشاپ دنیای جدیدی را به ما نشان می دهند و هر کاری را به وسیله آن ها می توان انجام داد. همینطور پلاگین های مختلفی نیز برای نرم افزار فتوشاپ عرضه می شود که باز قابلیت های بیشتری را به این نرم افزار اضافه می کنندبا استفاده از این ابزار ها است که می توان به ویرایش، ترکیب، رنگ آمیزی، برش و تغییر اندازه، تنظیم نور، اضافه کردن فیلتر و صدها کار دیگر را انجام داد تا تصاویری خارق العاده و آنچه مورد نیازمان است طراحی کنیم.ارتباط قوی فتوشاپ با سایر نرم افزار های ادوبی :آموزش فتوشاپ همچنین با دیگر نرم‌افزارهای شرکت ادوب برای ویرایش و ساخت انیمیشن و لوح‌های فشرده ارتباط قوی دارد. فایل‌ها در فرمت اختصاصی فتوشاپ PSD می‌توانند به نرم‌افزارهای دیگر از قبیل ادوب ایمیج‌ردی، ادوب ایلاستریتور، ادوب پریمایر، ادوب افتر افکتس و مدیا انکور DVD صادر شوند و بالعکس، از آنها به فتوشاپ وارد شوند. برای مثال، فتوشاپ CS (نسخه ۹) از ساخت منو و دکمه‌هایی برای دی‌وی‌دی حمایت می‌کند. دانلود جدیدترین فیلم و سریال ایرانی دانلود جدیدترین فیلم و سریال ایرانی Sun, 26 Jan 2020 23:44:59 +0330