تقاطع ذهن‌ها | نگاهی بر قسمت سوم انیمه‌ی Heavenly Delusion

این نوشته اولین بار حدود یک سال پیش ایجاد و منتشر شد. این بار مجدداً آن را به اشتراک می‌گذارم تا شاید همچنان برای برخی مخاطبان مفید باشد؛ حداقل برای کسانی که هنوز این انیمه را تماشا نکرده‌اند. در واقع، این مطلب واکنش اولیه‌ی من به تماشای این قسمت است.

با تماشای قسمت سوم انیمه‌ی Heavenly Delusion، من به قدرت انکارناپذیر این اثر تماماً ایمان پیدا کردم!

این قسمت غالباً یک فلش‌بک بود که باعث شد تا سرعت روایت داستان تاحدی کاهش پیدا کند و ازاین‌طریق، فضای کافی برای تنفس به شخصیت‌های اصلی داده شود تا برداشت ما از آن‌ها نیز بهتر و منطقی‌تر باشد.

فکر می‌کنم استودیو Production I.G هر انیماتور بااستعدادی را که از جلوی در ورودی رد می‌شده، به داخل استودیو کشیده و با آن‌ها روی این پروژه قراردادی بسته است. البته، انیماتورها نیز، با اشتیاق کامل، به کار خود پرداخته‌اند؛ مخصوصاً، هنرمندانی همچون استاد Hidehiko Sawada (از ستارگان انیمه‌ی Hunter×Hunter) که از آن شخصیت‌های کم‌پیدا اما بسیار بااستعداد محسوب می‌شود.

https://www.aparat.com/v/OVhgr

هنر استاد Hidehiko Sawada (انیماتور)

۱۰ سال پس‌از شروع آخرالزمان (تاریخ میلادی) | جالب است که، طبق برداشت انیمه، زمان وقوع آخرالزمان در دنیای خودمان بسیار نزدیک است.

شماره‌ی کیریکو در مسابقات: عدد ۴ | در زبان ژاپنی، عدد ۴ اغلب به‌صورت «shi» تلفظ می‌شود. یکی از عقاید سنتی و جدی ژاپنی‌ها این است که عدد ۴ نمادی از بدشانسی است، چون تلفظی مشابه با واژه‌ی «مرگ» دارد.

https://www.aparat.com/v/w20t841

https://www.aparat.com/v/Z2VbS

سرعت‌گرفتن همزمان هاروکی و کیریکو | کنترل ماهرانه‌ی آقای Kazuya Nomura، کارگردان این قسمت، در این سکانس میان صحنه‌های مبارزه و مسابقه شاید چندان به چشم نیاید، اما ستودنی است.

آیا روبین گم (پنهان) شده؟ کشته شده؟ در آزمایشگاه تحت‌آزمایش است؟ یا به بچه‌ها خیانت کرده است؟ | روبین خواهر کوچکش را ده سال پیش (سال وقوع آخرالزمان) از دست داده است.

اعلامیه‌ای دررابطه‌با گم‌شدن تعدادی از تماشاچیان مسابقات | تاریخ نصب این پوستر همان روز است. ظاهراً، تعداد آدم‌خوارها بسیار کم است و هر جایی پیدا نمی‌شوند؛ به همین دلیل، اغلب مردم به این اعلامیه‌ها توجهی نمی‌کنند.

تا قسمت سوم، ما با دو نوع آدم‌خوار آشنا شده‌ایم و هرکدام از آن‌ها طعمه‌شان را می‌بلعند؛ اما ظاهراً جویدن در کارشان نیست. به همین دلیل، فکر می‌کنم (همان‌طور که در بررسی قسمت دوم اشاره کردم) این آدم‌خوارها نوعی سلاح هستند که توسط گروهی خاص (شاید مردم آزمایشگاه) کنترل می‌شوند و وظیفه‌شان انتقال اعضای (سالم) بدن انسان‌ها به آن افراد است تا آن‌ها بتوانند ازاین‌طریق... انسان تولید کنند؟

این‌که این موجودات فقط انسان می‌خورند، خود جای سؤال دارد.

زخمی مشکوک روی سر دکتر | آیا ذهنیت او نیز قبلاً عوض شده و در گذشته شخص دیگری بوده است؟ مثلاً یک سرباز؟ | یکی از معانی علامت دست چپ کیریکو «خوشحالی» است

ظاهراً، هاروکی با استفاده از اسلحه‌ی (ضعیف) خود یک آدم‌خوار را می‌کشد. البته، مشخص نیست که به‌تنهایی این کار را انجام داده است یا خیر. درهرحال، از این قضیه استنباط می‌شود که آدم‌خوارهای ضعیف نیز وجود دارند.

https://www.aparat.com/v/82UW0

انصافاً، آدم از بازیگری این‌چنینی شخصیت‌ها در پس‌زمینه لذت می‌برد!

شخصیتی بامزه که ظاهراً علاقه‌ی خاصی به ساعت‌ها دارد. نکته‌ی جالب زمانی است که می‌گوید: «کدوم ساعت سالم بود؟»

https://www.aparat.com/v/z8R6p

صحنه‌ی دل‌خراش هاروکی و آدم‌خوار | نمونه‌ای از استفاده از عنصر وحشت جسمی (Body Horror) در این اثر

علامت روی سر این آدم‌خوار یک شش‌ضلعی است که شباهتی با چشم دارد، اما با علامت روی سر پرنده‌ی آدم‌خوار (که پنج گوشه داشت و شبیه به مارپیچ بود) تفاوت دارد؛ هرچند، هر دو به‌رنگ آبی روشن هستند. شاید این طراحی‌ها به‌نوعی نشان‌دهنده‌ی شماره سریال این موجودات به‌ظاهر آزمایشگاهی است.

غذایی که کیریکو برای هاروکی درست می‌کرد، خوش‌مزه بود و سبزیجات نیز داشت؛ درست مثل غذایی که کیروکو برای مارو در قسمت اول درست کرد، با این تفاوت که مزه‌اش افتضاح بود. این موضوع تأکیدی بر تفاوت ذهنیت آن خواهر و برادر دارد.

عجیب‌ترین یا، حداقل، یکی از عجیب‌ترین اتفاقات این قسمت صدای شلیک اسلحه بود که بلافاصله قبل و بعد (دو بار) از بیهوشی هاروکی شنیده شد (و به‌لطف زیرنویس رسماً تأیید شد). چه کسی به چه چیزی شلیک کرد؟ آیا صدای شلیک نیز مربوط به تصورات هاروکی بود یا کیریکو و هاروکی در آن تونل تنها نبودند؟

اولین چیزی که کیروکو (هاروکی) بعد از عمل جراحی می‌بیند، یک لامپ فلورسنت دوقلو است که می‌تواند استعاره از دوگانگی او باشد.

به چهار تصویر بالا، به‌ترتیب، دقت کنید تا به‌خوبی متوجه روایت بصری قوی این اثر شوید که چطور، در چند شات کوتاه و سریع، آن حس ناخوشایند «تعویض بدن» شخصیت را به مخاطب القا می‌کند.

ظاهراً، توجه وسواس‌گونه‌ی کارگردان به جزئیات در انیمیشن دیگر تبدیل به امضای این اثر شده است. روایت بصری در این انیمه بیداد می‌کند!

یک سکانس عجیب دیگر در این قسمت زمانی است که کیروکو به هوش می‌آید و دکتر به او می‌گوید که او همراه با خواهرش هردو به بیمارستان آورده شدند و هردو در شرف ازدست‌دادن جان خود بودند! پس‌از بسته‌شدن چشمان هاروکی، دقیقاً چه اتفاقی در تونل افتاد؟ آیا کیریکو از فرط عصبانیت به آدم‌خوار حمله کرد؟ یا ماجرا به همان صدای شلیک مربوط است؟

حدسی که در بررسی قسمت دوم زده شد، درست از آب در آمد. سؤال جدید این است که آیا این ماهی از درون نقاشی بیرون آمده یا در واقعیت وجود داشته است؟

شاید ظاهرشدن ماهی از درون نقاشی، آن هم به‌علت وجود نقاشی کُنا، کمی دور از ذهن به نظر برسد، چون ما هنوز با چیزی شبیه به جادو در جهان این انیمه برخورد نداشته‌ایم و حتی عجیب‌ترین سکانس‌ها نیز به‌نوعی مرتبط با علم (چیزی شبیه به تکنولوژی نانو و امثال آن) بوده است. بااین‌حال، هیچ‌کس نمی داند علم تا کجا می‌تواند پیشرفت کند.

اما اگر واقعاً چنین باشد، بنابراین باید در ادامه‌ی داستان شاهد نهنگ‌های پرنده نیز باشیم (به نقاشی‌های اتاق توکیو و تیتراژ پایانی رجوع شود)!

نمایش ماهی‌های معمولی، درست پس‌از سکانس حمله‌ی ماهی عجیب‌غریب به کشتی (صرف‌نظر از تیتراژ پایانی که بین این دو سکانس قرار گرفته)، خود تأکیدی دوباره بر این موضوع دارد که داخل دیوار کاسه‌ای زیر نیم‌کاسه است.

«نوزادهای واقعی صورت ندارن» | پایانی مورمورکننده، سؤال‌برانگیز و بامزه!

نقاشی سورئال از محیطی مصنوعی که جنین در آن درحال رشد است. ظاهراً، دو بند ناف وجود دارد که به‌شکل ساختار DNA به هم پیچیده‌اند. دهان جنین باز است (نزدیک به روز تولد است). آیا بچه‌های دیوار مصنوعی هستند؟

در انتها، می‌خواهم دو مورد را اضافه کنم که ذهنم را بسیار درگیر کرده است:

صحنه‌ای در قسمت قبل وجود داشت که دیگر برایم منطقی جلوه می‌کند. در قسمت قبل، همان‌طور که در بررسی آن اشاره کردم، کیروکو از وجود شلاق‌های پرنده‌ی آدم‌خوار غافل‌گیر شد، اما کمی بعد گفت که یک بار در شرف خورده‌شدن توسط یکی از همین موجودات بوده است. این حرف او در این قسمت قابل‌فهم است (با این فرض که او هاروکی است).

چه می‌شود اگر سکانس‌های داخل دیوار با سکانس‌هایی که ماجرای کیروکو و مارو در آن جریان دارد، به‌لحاظ زمانی با یکدیگر متفاوت باشند؟ فکر می‌کنم ماجرای بچه‌های دیوار مربوط به گذشته (شاید حتی قبل از وقوع فاجعه‌ی عظیم) است و ما، همراه با کیروکو و مارو، درحال تماشای پیامدهای آن هستیم.

بی‌صبرانه منتظر هستم تا کوکو نوزادان بی‌صورت را به من نشان بدهد...